專利名稱：立式鋼琴的制作方法
技術(shù)領(lǐng)域：
本發(fā)明涉及一種立式鋼琴。
背景技術(shù)：
水平式鋼琴(三角的和平臺式的)和立式鋼琴是已知的。這些鋼琴的主要不同在于關(guān)于動作機(jī)構(gòu)的部分，在水平鋼琴中，弦槌從底部向上移動，而在立式鋼琴中，弦槌前后移動。圖1示出現(xiàn)有技術(shù)的立式鋼琴動作機(jī)構(gòu)的示意性側(cè)視圖，非排他性地示出了處于虛線區(qū)域內(nèi)的那些器件，即弦槌(hammer) 22、弦槌柄(shank) 20、轉(zhuǎn)擊器(hammer butt) 18和鋤頭(balance hammer) 19,所有這些器件在銷21上樞轉(zhuǎn)且一起剛性連接成一個(gè)杠桿弦槌(lever hammer) 3。這些器件中，弦槌具有恒定地近似水平地運(yùn)動，而轉(zhuǎn)擊器18和鋤頭19近似豎直地移動。然而，已知弦槌的重量是較重的，在演奏期間該杠桿弦槌的重心朝琴弦I前進(jìn)直到它超出經(jīng)過銷21的豎線。杠桿作用變成起反作用，這表示在某一瞬間阻力變?yōu)榱悖虼讼议硰匿撉傺葑嗾叩母兄邢?。?shí)際上，所有剩余的是由于動作機(jī)構(gòu)的其它部件(鍵2和聯(lián)動器(wippen) 10)、特別是由于彈簧的能量產(chǎn)生的阻力，這形成完全不同于三角鋼琴的人為情形。在這方面，在三角鋼琴中，鋼琴演奏者感知的阻力是由于弦槌的角動量產(chǎn)生的，該角動量比立式鋼琴的大，特別地是恒定的，直到達(dá)到琴弦；而在立式鋼琴中，從開始已經(jīng)就不大的杠桿弦槌3的角動量快速下降成為負(fù)的。這確定在擊打瞬間弦槌的總控制損失，和因此觸感即影響聲音的音色和表現(xiàn)特性的能力的損失，這些損失僅能在擊打時(shí)刻決定。物理上，觸感包括確定打擊瞬態(tài)，即其中先于固定波的明顯混亂階段。在鋼琴中，在擊打之后固定波進(jìn)入聲音的延續(xù)，在該延續(xù)中鋼琴演奏者不能直接干預(yù)。因此，通過控制弦槌與琴弦相遇的形式確定打擊瞬態(tài)是鋼`琴演奏者為了影響聲音質(zhì)量而所能做的。在立式鋼琴中，僅能在弦槌偏離時(shí)決定的這些形式之一是聲音強(qiáng)度，因此鋼琴演奏者僅能夠控制振動幅度，該振動幅度是通過初始致動能量確定的。在這一點(diǎn)上，必需補(bǔ)充如下事實(shí)，即由于彈簧(圖1中轉(zhuǎn)擊器18的彈簧28和制音器(damper) 26的彈簧27)的作用，控制聲音的便利性進(jìn)一步減少，在音樂執(zhí)行的動作方面不能改變其力度強(qiáng)弱。其中，保證弦槌22返回的轉(zhuǎn)擊器18的彈簧28直接干預(yù)弦槌行程，直到它用其自身能量完全替換無效阻力，彈簧28在觸感控制上的負(fù)作用因此明顯。另一方面，制音器26的彈簧27作用在動作機(jī)構(gòu)的中間杠桿、即聯(lián)動器10上。然而，比另一個(gè)更有力的是，彈簧27在觸感上的負(fù)作用(可假定不小于彈簧28的)表現(xiàn)其本身特別作為聲音的關(guān)閉(暫時(shí)消失)，這是鋼琴演奏者總體上不可控的。因此，為了清楚，還必需從主觀觀點(diǎn)即鋼琴演奏者的感知來限定觸感。觸感控制是反饋過程，即某一肌肉動作確定某一聲音效果，這實(shí)時(shí)影響下一個(gè)肌肉動作，等等，直到產(chǎn)生構(gòu)成鋼琴演奏者的技術(shù)的基本原則之一的自動處理，即對聲音給出的音樂意義的能力。然而，該處理僅從某一閾值開始(即從最小感知值)，能夠認(rèn)為該閾值基本上是客觀細(xì)節(jié)，僅在某些情況下且部分取決于主觀情形，必需達(dá)到要求樂器的特別特征的某些客觀物理?xiàng)l件。這意味著如果因?yàn)闃菲鞯南拗?，鋼琴演奏者的手指沒“感知”到弦槌，耳朵不能聽到音質(zhì)中的振動，從而影響運(yùn)動神經(jīng)的動作。在以該方式限定的閾值之下，顯然沒有反饋是可能的，這客觀上意味著樂器不能實(shí)現(xiàn)觸感，就像沒有一樣。該閾值在三角鋼琴中是固有的——假設(shè)弦槌的角動量足夠高，且如已描述的基本恒定，但是在立式鋼琴中，該閾值看起來不可得到。然而存在對該問題的解決方案，基于利用“透鏡效應(yīng)(lens effect)”，鋼琴演奏者通過該感覺現(xiàn)象可持續(xù)感知杠桿弦槌的初始阻力直到到達(dá)琴弦，或更確切地感覺該阻力，就如同在擊打時(shí)刻弦槌的角動量與開始時(shí)相同那樣。作為這種現(xiàn)象還不可行的原因的特別研究，能夠設(shè)想其取決于我們感覺的反應(yīng)時(shí)間——其無論是對于關(guān)于聽覺(還有視覺)還是關(guān)于大的肌肉組織而言通常限定為一秒的75/1000。因此，立式鋼琴中，僅當(dāng)弦槌22的行程具有小于該時(shí)間的持續(xù)時(shí)間時(shí)，觸感或許是可能的，因此如果最后的動量是正的且到達(dá)可感覺的最小值，不可能將杠桿弦槌3的行程的初始角動量的感覺與最后動量分離開來。

發(fā)明內(nèi)容
因此本發(fā)明的目的是能夠表現(xiàn)出“透鏡效應(yīng)”一其僅能夠通過協(xié)同且整體的干預(yù)系統(tǒng)而實(shí)現(xiàn)，該干預(yù)系統(tǒng)能夠增加杠桿弦槌3的角速度和角動量的整體值，并且能夠使該杠桿的重心B從穿過銷18的豎線V退回(與琴弦I相反的方向)，其是為了實(shí)現(xiàn)角動量的進(jìn)一步的增加。通過該協(xié)同的整體系統(tǒng)，還有關(guān)聯(lián)的重力，而不是彈簧操作，弦槌22的返回和制音器26的動作，具有消除彈簧27、28以及動作機(jī)構(gòu)中的鋼琴演奏者不可控的那些其它器件的優(yōu)勢。通過如權(quán)利要求1描述的立式鋼琴，實(shí)現(xiàn)了根據(jù)本發(fā)明的該目的。


參考附圖，通過非限制性示例的方式，下文描述本發(fā)明的一些可能的實(shí)施例，其中:圖1示出根據(jù)現(xiàn)有技術(shù)的立式鋼琴的動作機(jī)構(gòu)，圖2僅示出了根據(jù)現(xiàn)有技術(shù)的杠桿弦槌3，標(biāo)示出弦槌22、弦槌柄20、轉(zhuǎn)擊器18和鋤頭19的重心b以及總體重心B，圖3示出在建議的實(shí)施例之一中根據(jù)本發(fā)明重新定位的相同重心，圖4示出與當(dāng)前弦槌相比，可變重心的弦槌的建議方案，圖5示出與已知技術(shù)相比重力操作的制音系統(tǒng)的兩個(gè)可能的方案。
具體實(shí)施例方式如能夠從附圖中看到的，圖1表示根據(jù)當(dāng)前現(xiàn)有技術(shù)的立式鋼琴的動作機(jī)構(gòu)的側(cè)面示意圖，動作機(jī)構(gòu)主要包括在4處樞接到鍵盤6的基座且一端設(shè)置有導(dǎo)桿(pilot)S的鍵2，該導(dǎo)桿8與在12處樞接到動作條24的聯(lián)動器10相互作用。剛性固定到聯(lián)動器10的有頂桿16的叉14 (或第一擒縱叉)，頂桿16的上端與支撐弦槌22的弦槌柄20的轉(zhuǎn)擊器18相互作用。轉(zhuǎn)擊器18 (和與之一起的整個(gè)杠桿弦槌3—其如所述地由虛線圈起來)在銷21上樞接到轉(zhuǎn)擊器叉29，該轉(zhuǎn)擊器叉29安裝到動作機(jī)構(gòu)的動作條24上，聯(lián)動器10在銷12上樞接到動作條24。僅僅表示杠桿弦槌3的圖2示出弦槌的重心b22、弦槌柄的重心b20、轉(zhuǎn)擊器的重心bl8和鋤頭的重心bl9以及最終的總體重心B。如可以從圖中看到的，杠桿3的杠桿臂即連接重心B與轉(zhuǎn)擊器銷21的線段測得為73毫米，與穿過銷21的豎線V形成大于3°的負(fù)角，因此比該豎線V更靠近琴弦I (銷21與琴弦I的距離為50毫米)。在這些條件下，任何觸感(touch)當(dāng)然都是不可能的。圖3以示意性形式示出構(gòu)成本發(fā)明實(shí)質(zhì)內(nèi)容的協(xié)同的測量組。杠桿3的杠桿臂B-21縮短為60毫米，由該臂與穿過銷21的豎線V形成的角度變成正7°而不是負(fù)的。這些結(jié)果通過兩種類型的干預(yù)來實(shí)現(xiàn)。首先，通過增加轉(zhuǎn)擊器18和鋤頭19的重量使得它們的總重量超過弦槌22的重量的60%。第二，通過將轉(zhuǎn)擊器18的銷21與整個(gè)動作機(jī)構(gòu)一起朝琴弦I移動到與之相距38毫米的距離(與圖2的50毫米形成對比)，因此使得重心B前進(jìn)超出穿過銷21的豎線V直到它達(dá)前述角度7°。圖3中表示的測量數(shù)據(jù)現(xiàn)在將被精確描述，以進(jìn)一步闡明本發(fā)明的用于解決前言中所述問題的邏輯。在實(shí)驗(yàn)的鋼琴(同樣如圖3所示)中，弦槌22重7.3克(在此處且在下文中對“中間的白色C鍵”弦槌進(jìn)行參考，其在新鋼琴中通常具有多至少I克的重量)，弦槌柄20重1.8克，轉(zhuǎn)擊器18重6克，鋤頭19重1.2克。在25處2.8克的配重被應(yīng)用到轉(zhuǎn)擊器，在26處2.2克的配重被應(yīng)用到鋤頭?，F(xiàn)在可以具體的形式說明由這些值的相互依存性所導(dǎo)致的結(jié)果。如果，代替在25處增加轉(zhuǎn)擊器的重量和在26處增加鋤頭的重量，將弦槌22的重量減少直到其重量少于它們總重量的37.5% (即至4.5克)，將類似地獲得臂B-21的必要的減少以及隨之發(fā)生的角速度的增加。將在下文中看到該假設(shè)的結(jié)果，其包括更小的角動量的總體值。除此之外，應(yīng)該注意到在圖3所示的解決方案中，還可以對于各種部件的測量中的可能差別、或選擇以單獨(dú)增加轉(zhuǎn)擊器的重量、或關(guān)于移動重心B的其它選擇(將在后面提到)不同地計(jì)算干預(yù)。在任何情況下應(yīng)注意本發(fā)明的實(shí)質(zhì)不在于配重，而是在于:通過改變個(gè)別部件的重量和設(shè)計(jì)，包括過使用不同材料，能夠?qū)崿F(xiàn)限定的弦槌22與組合的轉(zhuǎn)擊器18和鋤頭19之間的重量t匕，從而以任意方式獲得本發(fā)明所提出的測量值體系。作為示例，關(guān)于轉(zhuǎn)擊器18，我們建議由輕質(zhì)合金或不比木材重太多的其它材料構(gòu)成的構(gòu)造，其厚度(小于當(dāng)前的8毫米)應(yīng)該進(jìn)行調(diào)節(jié)，使得根據(jù)設(shè)計(jì)選擇確定重心的位置在任何情況下都盡可能靠近穿過銷21的水平線O和銷本身(顯然在該銷21的與琴弦I的相反側(cè))。必需保持不變的是我們在前面限定的測量值體系。特別地，指導(dǎo)原則必需是聲音變化的清楚感知(如同聲音活躍)，這在當(dāng)該測量值體系完全實(shí)現(xiàn)時(shí)實(shí)現(xiàn)，在那一刻之前是不穩(wěn)定的?？梢栽O(shè)想對于涉及弦槌22的力度強(qiáng)弱的部件進(jìn)行不同設(shè)計(jì)，但是這將包括超出本發(fā)明框架的動作機(jī)構(gòu)中的改動——即便它們可構(gòu)成其有效的應(yīng)用。我們僅提及如下事實(shí):作用在聯(lián)動器10或鍵4上在影響杠桿弦槌3的角速度或在杠桿弦槌3的更大重量的補(bǔ)償方面有用。然而，我們認(rèn)為必要的是，對于立式鋼琴中的觸感控制的影響而言，在鋼琴演奏者的感知中，杠桿弦槌3的阻力特別是由重力決定的阻力部分必需總是占優(yōu)。鍵2和聯(lián)動器10僅起致動弦槌22的作用。產(chǎn)生聲音的是弦槌，穩(wěn)定可能的致動速度的是其臂的長度，決定樂器的聲音效率的僅是杠桿弦槌3的總重量，而不是樂器的其它部件的重量(更不是鋼琴演奏者的肌肉塊的重量)。相對于豎線V朝后移動銷21是本發(fā)明的重要元素之一，如圖3所示，其可以通過將轉(zhuǎn)擊器18的銷21從琴弦I向后移動38毫米的距離來實(shí)現(xiàn)。然而，在實(shí)驗(yàn)階段中能夠?qū)崿F(xiàn)所需目標(biāo)的該解決方案可能存在缺陷，因?yàn)樵谀承┣闆r下動作機(jī)構(gòu)朝琴弦I移動與樂器的其它結(jié)構(gòu)干預(yù)，并且在任何情況下需要對動作機(jī)構(gòu)進(jìn)行改造，以調(diào)整弦槌22的行程且保證其正確的方向。另一方面，通過向后移動轉(zhuǎn)擊器重心bl8特別是鋤頭重心bl9而向后移動重心B的嘗試——假設(shè)該移動為水平方向——能夠移遠(yuǎn)而不是移近銷21 (后者將是減少臂B-21的長度所必須的)，這顯然將減少干預(yù)的整體效果。實(shí)際上，對于相同重量和長度的臂B-21，杠桿3中的必須的重心水平移位不發(fā)生改變的唯一部件是弦槌22。由此，在圖4中我們提出了該弦槌22的不同方案，作為實(shí)現(xiàn)本發(fā)明的進(jìn)一步可能的方面，其作為圖3和文字中描述的方案的替代。本發(fā)明的該進(jìn)一步細(xì)節(jié)是，具有圖中的具有原始弦槌22的情形相比，弦槌具有可變的重心22B。該圖僅示出基本思想的可能方案之一:弦槌，其整體重量不增加(如果可能的話，減少)，且使可調(diào)整配重可被施加到弦槌柄的后方以實(shí)現(xiàn)重心的向后移動。作為對圖3的描述的注釋，我們曾經(jīng)提到
4.5克的弦槌18，這使得可以避免轉(zhuǎn)擊器18和鋤頭19的重量增加。我們下面將討論，該方案——包括與討論中的重心B的水平移動相組合——具有局限。設(shè)想給出觸感的充分聽覺感知，但是沒有弦槌的重量上升和能夠控制的感知，這在使立式鋼琴總體上可與三角鋼琴匹敵方面是重要的。所有鋼琴演奏者(盡管并非所有人都擁有有意識的觸感的聽覺感知)可清楚地感知的該效果事實(shí)上僅歸因于杠桿弦槌3的角動量的顯著增加，因此歸因于該杠桿的重量的實(shí)際增加——而不僅僅是該杠桿的速度。因此在圖4中示出的本發(fā)明的特別方面，不使用增加的重量來避免這些重量增力口，但是通過增加可調(diào)整的配重46使得重心B的向后移動可行。如能夠在該圖中看到的，氈元件41在打擊點(diǎn)具有與弦槌22相同的形狀和厚度，但是只具有大約一半的重量。(鎂合金或碳纖維的)板42和螺桿43使得氈元件能夠被板42限制(以防止在擊打時(shí)刻推力的后向和側(cè)向分散)，并且使得配重46能通過螺桿43進(jìn)行調(diào)整以使重心B向后移動，其與傳統(tǒng)木支撐40相比同樣可以進(jìn)一步減少重量?！拜p質(zhì)”弦槌的構(gòu)想似乎與在立式鋼琴中滿意的聲音力度強(qiáng)弱和音量需要大重量和尺寸的弦槌的思想相反，其是在實(shí)際中并非沒有基礎(chǔ)的構(gòu)思。然而保留提供大重量的弦槌22的事實(shí)，給定其與銷21的距離，使杠桿弦槌3的角速度對應(yīng)減少；而毫無疑問的是，相關(guān)的重量并不是單單弦槌的重量，而是杠桿弦槌3的總重量。如能夠清楚地在圖4中看到的，桿43經(jīng)由通孔旋擰到弦槌柄44的頭上，且通過螺釘45以正確的傾斜度鎖定(即與琴弦的傾斜度對應(yīng)的傾斜度)，因此能夠?qū)崿F(xiàn)現(xiàn)有的弦槌22 (同樣參見圖4)不可能的精確調(diào)整，其中塊體40在工廠中被正常地鉆孔。然而應(yīng)該注意螺釘可能不足夠有效率，可以考慮用于鎖定弦槌傾斜度的其它系統(tǒng)。這種系統(tǒng)和用于圖4中示出的構(gòu)想的任何不同設(shè)計(jì)(即我們重復(fù)，弦槌由于水平可移動的配重而具有可改變的重心)被認(rèn)為是落入本發(fā)明范圍內(nèi)的可能的變型。弦槌22B還解決在本發(fā)明實(shí)驗(yàn)階段提到的問題:由于在限定重心B的位置方面的極小的容差限制，氈元件的任何重復(fù)填充(在樂器的制造中是常有的)都不可避免地引起該重心前進(jìn)一對于鋼琴而言，幾毫米就足以失去觸感。該新型弦槌顯然可以容易地進(jìn)行需要的校正。作為對之前建議方案的替代，通過將琴弦I和所有動作機(jī)構(gòu)向前(朝鍵盤)傾斜，重心B從琴弦和從穿過銷21的豎線V的回退也是可能的。我們提到該構(gòu)想一盡管其由USA專利保護(hù)直到2012年6月一以表達(dá)如下觀點(diǎn)，即:這種類型的變型本身不能使杠桿3的角速度增加且因此不能提供觸感的實(shí)際聽覺感知。然而，如果在本發(fā)明中建議的杠桿弦槌3的范圍內(nèi)和重量復(fù)新平衡一起使用到至少5°的程度，可以解決水平移動重心B的問題，作為前述解決方案的替代。在前言中提到了彈簧問題是本發(fā)明建議解決的構(gòu)成對觸感的實(shí)現(xiàn)的障礙之一。我們應(yīng)該注意在圖3中建議的解決方案中，實(shí)現(xiàn)弦槌22的自然返回(即由于重力)，從而轉(zhuǎn)擊器18的彈簧28可被取消。我們現(xiàn)在在圖5中建議用于制音系統(tǒng)的重力操作的簡單機(jī)構(gòu)(然而當(dāng)如在美國保留的)，制首器26的彈黃27能夠省略。第一圖(圖5A)描述現(xiàn)有技術(shù)的制音系統(tǒng)的操作。彈簧27將制音器30壓靠到琴弦I上。當(dāng)鍵2 (見圖1)下降時(shí)，導(dǎo)桿8使聯(lián)動器10升高，聯(lián)動器10通過銷12樞接到動作條24 (固定結(jié)構(gòu)),使匙樣件(spoon)31作用為杠桿。通過按壓桿26的通過銷34樞接到作用條24的端部，該匙樣件31使制音器30從琴弦I退回，其返回到其初始位置，允許鍵2升高，從而釋放彈簧27的動作。在附圖5的圖B中，前一圖的彈簧27由與匙樣件31相同且相對的匙樣件31A替換。如可從圖中看到的，匙樣件3IA與杠桿35剛性聯(lián)接，杠桿35通過銷38樞接到叉39，該叉39固定于作為固定結(jié)構(gòu)的條37 (可能是金屬的，在圖中以剖面示出)，且必需通過圖中未示出的適當(dāng)豎立部件剛性連接到鍵盤6的基座(參考圖1)，從而保持動作機(jī)構(gòu)的獨(dú)立；或連接到動作機(jī)構(gòu)的框架5 (再次見圖1)。再次在圖5中，圖C表示所述動作機(jī)構(gòu)的變型。在該變型中，杠桿35A通過銷12A樞接到相同叉32A，該叉32A通過銷12將聯(lián)動器10樞接到動作條24。如能夠在附圖中看到的，該叉32A是具有兩個(gè)銷(12，12A)的雙叉。在圖5B和圖5C的布置中，需要足夠空間以保證配重35或35A的必要的運(yùn)動。在大型鋼琴中不存在該問題——導(dǎo)桿8比圖1中示出的導(dǎo)桿要長；而在其它情況下，鍵2的端部必需通過改變它而變型。從已經(jīng)陳述的內(nèi)容中，清楚的是，根據(jù)本發(fā)明改造的立式鋼琴的動作機(jī)構(gòu)具有明顯的優(yōu)勢，特別是:-對立式鋼琴給出觸感，-限定相互依賴的測量值體系，其以非隨意或直覺的方式而是基于客觀因素來實(shí)現(xiàn)該結(jié)果；-建議的基本結(jié)果能夠通過以不同程度將不同建議的方案組合在一起而獲得的不同設(shè)計(jì)方案來實(shí)現(xiàn)；-借助杠桿弦槌3的不同重力布置，鋼琴演奏者并不會獲得任何類型阻力的感知，但是能夠如在三角鋼琴中一樣清楚地感知弦槌22的重量升降和對其確切地操縱，-由于杠桿弦槌3的高角動量，能夠以更高精確度控制的樂器的聲音可能性被大大開發(fā)，-包括可變重心弦槌22B的解決方案的使用提供了精確調(diào)整弦槌的便利性，這在當(dāng)前鋼琴中是不存在的，-杠桿弦槌3能夠僅通過重力返回，能夠避免由于彈簧28的使用而造成的在觸感方面的那些負(fù)影響，-能夠通過重力制音，因此在取消彈簧27的情況下可以提供總的性能控制，包括聲音關(guān)閉，而不實(shí)質(zhì)上改變當(dāng)前用于制音器26的操作系統(tǒng)。
權(quán)利要求
1.一種立式鋼琴，其特征在于: a)在整個(gè)杠桿弦槌3內(nèi)，轉(zhuǎn)擊器(18)加上鋤頭(19)的總重量超出弦槌(22)的重量至少 60% ； b)杠桿弦槌(3)的杠桿臂即連接所述杠桿弦槌(3)的總體重心B與轉(zhuǎn)擊器(18)的銷(21)的線段從而具有少于65毫米的測量值； c)杠桿弦槌(3)的重心B從穿過銷(21)的豎線V在與朝著琴弦(I)的方向相反的方向上向后移動超過一厘米的距離，使得在擊打時(shí)刻，連接所述重心B與杠桿弦槌(3)的銷(221)的線段(即該杠桿的杠桿臂)與豎線V形成至少7°的正角； d)在制音器(30)的桿(26)的另一側(cè)上增加與固定到聯(lián)動器(10)的匙樣件(31)對稱且相對的匙樣件(31A)，該匙樣件(31A)通過設(shè)有配重(36 )的杠桿(35 )鉸接到固定結(jié)構(gòu)(39，37,6 ;39，37，5 ;32A，33)。
2.如權(quán)利要求1所述的立式鋼琴，其特征在于:不改變轉(zhuǎn)擊器(18)加上鋤頭(19)的總重量，而是將弦槌(22)的重量減少至少37.5%。
3.如權(quán)利要求1所述的立式鋼琴，其特征在于:轉(zhuǎn)擊器(18)的銷(21)接近琴弦(I)，且距離琴弦的最大距離為38毫米。
4.如權(quán)利要求1所述的立式鋼琴，其特征在于:設(shè)有弦槌(22B)，其中通過沿桿(43)可滑動的配重(46)，杠桿弦槌(3)的重心B從穿過銷(21)的豎線V在與朝著琴弦(I)的方向相反的方向上退回超過一厘米的距離。
5.如權(quán)利要求1所述的立式鋼琴，其特征在于:匙樣件(31A)經(jīng)由設(shè)有配重(36)的杠桿(35)的銷(38)樞接到與條(或動作條)(37)剛性連接的叉(39)，其本身剛性連接到鍵盤基座(6)。
6.如權(quán)利要求1所述的立式鋼琴，其特征在于:匙樣件(31A)經(jīng)由設(shè)有配重(36)的杠桿(35)的銷(38)樞接到與條(或動作條)(37)剛性的叉(39)，其本身剛性連接到動作機(jī)構(gòu)的框架(5)。
7.如權(quán)利要求1所述的立式鋼琴，其特征在于:匙樣件(31A)經(jīng)由設(shè)有配重(36)的杠桿(35 )的銷(12A)樞接到雙叉(32A)，該雙叉剛性連接到動作機(jī)構(gòu)的動作條(33 )。
全文摘要
一種立式鋼琴，其特征在于a)在整個(gè)杠桿弦槌3內(nèi)，轉(zhuǎn)擊器(18)加上鋤頭(19)的總重量超出弦槌(22)的重量至少60%；b)杠桿弦槌(3)的杠桿臂即連接所述杠桿弦槌(3)的總體重心B與轉(zhuǎn)擊器(18)的銷(21)的線段從而具有少于65毫米的測量值；c)杠桿弦槌(3)的重心B從穿過銷(21)的豎線V在與朝著琴弦(1)的方向相反的方向上向后移動超過一厘米的距離，使得在擊打時(shí)刻，連接所述重心B與杠桿弦槌(3)的銷(221)的線段(即該杠桿的杠桿臂)與豎線V形成至少7°的正角；d)在制音器(30)的桿(26)的另一側(cè)上增加與固定到聯(lián)動器(10)的匙樣件(31)對稱且相對的匙樣件(31A)，該匙樣件(31A)通過設(shè)有配重(36)的杠桿(35)鉸接到固定結(jié)構(gòu)(39，37，6；39，37，5；32A，33)。
文檔編號G10C3/10GK103210442SQ201180028716
公開日2013年7月17日 申請日期2011年6月10日 優(yōu)先權(quán)日2010年6月11日
發(fā)明者保羅·潘奇諾 申請人:保羅·潘奇諾