專利名稱：集合式多面舞臺(tái)的制作方法
技術(shù)領(lǐng)域：
本實(shí)用新型涉及一種改變戲劇樣式和觀眾觀賞方式的集合式多面 背景技術(shù)自戲劇產(chǎn)生的數(shù)千年來(lái)，無(wú)論西方或者東方戲劇，戲劇為世界歷 史和文明的建設(shè)，建立了不朽的功績(jī)。戲劇以她特有的藝術(shù)魅力，成 為世界珍貴的文化遺產(chǎn)世代相傳。作為世界非物質(zhì)文明遺產(chǎn)的戲劇賴 以表現(xiàn)的舞臺(tái)樣式以及表現(xiàn)手法，也在歷史的傳承中固定下來(lái)。從古 希臘時(shí)期誕生戲劇以來(lái)的數(shù)千年發(fā)展中，人們創(chuàng)造出鏡框式舞臺(tái)、伸 出式舞臺(tái)、圓型劇場(chǎng)及黑匣子劇場(chǎng)四種舞臺(tái)及劇場(chǎng)形態(tài)，上演了無(wú)數(shù) 精彩戲劇，建立起代表人類文明的戲劇體系。建筑師們依據(jù)維系演員 與觀眾關(guān)系的舞臺(tái)形態(tài)，精心構(gòu)造出宏偉的劇場(chǎng)建筑，展示了不同時(shí) 代的偉大文明，顯示了戲劇文明深刻而久遠(yuǎn)地影響歷史的偉大力量。 它和其他建筑一起成為現(xiàn)代城市的現(xiàn)代組成部分的同時(shí)，戲劇藝術(shù)也 融會(huì)到了現(xiàn)代生活的文明之中。演員和觀眾是構(gòu)成戲劇最終完成的決 定性條件，演員通過(guò)事先排練好的規(guī)定動(dòng)作和語(yǔ)言，將編劇和導(dǎo)演所 要的表達(dá)的對(duì)生活的認(rèn)識(shí)和感受，利用舞臺(tái)向觀眾表現(xiàn)出來(lái)，獲得觀 眾和社會(huì)的認(rèn)同。目前現(xiàn)有的舞臺(tái)形式為鏡框式舞臺(tái)劇場(chǎng)是一個(gè)矩形的房間，觀眾坐在一邊，面對(duì)著另 一邊舞臺(tái)上演出的戲。分割這兩個(gè)區(qū)域的拱門就是一個(gè)鏡框，觀眾通 過(guò)它來(lái)凝視舞臺(tái)上所有的情節(jié)和行動(dòng)。此為一個(gè)舞臺(tái)一臺(tái)戲劇一個(gè)面 向，觀眾一次看完演繹的一個(gè)戲劇故事；伸出式舞臺(tái)(絕對(duì)以演員為中心而不是以布景為中心的居lj院構(gòu) 造)伸出式舞臺(tái)的劇場(chǎng)觀眾能相互看到，并且觀眾觀看演出的視點(diǎn)都不一致，每個(gè)人的視點(diǎn)取決于他們坐的位置。伸出部分的表演平臺(tái)在 觀眾席中間也設(shè)有多條通道，舞臺(tái)上可以像漲水一樣一下子就布滿演 員，制造出一種讓人眼花繚亂的即時(shí)感。此為一個(gè)舞臺(tái)一臺(tái)戲劇三個(gè) 面向，觀眾一次看完演繹的一個(gè)戲劇故事；鏡框式舞臺(tái)和伸出式舞臺(tái)能根據(jù)演出的需要，從一種模式轉(zhuǎn)換到 另一種模式。環(huán)形劇場(chǎng)觀眾從四面八方包圍表演，劇場(chǎng)擺脫了布景，力圖把 觀眾的注意力完全集中在演員身上。此為一個(gè)舞臺(tái)一臺(tái)戲劇全部面向， 觀眾一次看完演繹的一個(gè)戲劇故事；黑匣子劇場(chǎng)能適應(yīng)任何內(nèi)部安排的劇場(chǎng)形式。這類劇場(chǎng)由一間 空房間和可以伸縮的照明設(shè)備組成；在這個(gè)房間里，舞臺(tái)和觀眾席通 常以各種各樣的方法擺放，可以是半圓形舞臺(tái)方式，也可以是伸出式 舞臺(tái)、競(jìng)技場(chǎng)式，還有觀眾坐在兩邊的小徑式舞臺(tái)，演出可以在整個(gè) 房間里各種各樣的地方間或出現(xiàn)，表演區(qū)甚至有可能在觀眾的上方或 下方。此為一個(gè)舞臺(tái)一臺(tái)戲劇隨處面向，觀眾一次看完演繹的一個(gè)戲 劇故事。它們的不足之處有一、 鏡框式舞臺(tái)、伸出式舞臺(tái)、黑匣子劇場(chǎng)因舞臺(tái)二向度和演員 三向度的矛盾，必須在一個(gè)面向的矩形劇場(chǎng)觀眾的舞臺(tái)上進(jìn)行表演。 鏡框式舞臺(tái)形態(tài)在一個(gè)劇場(chǎng)環(huán)境中，只存在對(duì)向觀眾的一個(gè)面向。舞 臺(tái)在展開(kāi)的一臺(tái)戲劇故事里，有一到幾個(gè)主要角色表演，觀眾僅從一 臺(tái)戲劇中獲得有限的主題表達(dá)。戲劇形式和舞臺(tái)形態(tài)已經(jīng)舞臺(tái)劇場(chǎng)的 規(guī)定性，被格式化固定下來(lái)。表達(dá)空間、表演語(yǔ)言受到戲劇形式和舞 臺(tái)形態(tài)固有的限制?，F(xiàn)有舞臺(tái)形態(tài)無(wú)法給出觀眾希望的對(duì)戲劇的深度 和廣度上判讀的"補(bǔ)充〃 舞臺(tái)，舞臺(tái)空間限制了戲劇不可能像電影電 視劇藝術(shù)擁有更多空間創(chuàng)造的余地，也限制了觀眾不同于戲劇正面表 達(dá)結(jié)論的多種窺視需求。二、 圓型舞臺(tái)雖呈三百六十度全景式展開(kāi)，但因圓型劇場(chǎng)舞臺(tái)沒(méi) 有布景，觀眾的視點(diǎn)常常失去中心關(guān)系，所以圓型舞臺(tái)依循了舞臺(tái)上以人物為中心的原則。圓型劇場(chǎng)的舞臺(tái)中央，只有少許起到劇場(chǎng)環(huán)境 提示作用的道具。演員借助形體、語(yǔ)言和道具暗示觀眾那些隱喻性的 背景。它和鏡框式舞臺(tái)、伸出式舞臺(tái)、黑匣子劇場(chǎng)演出的戲劇，都是 在傳統(tǒng)戲劇理論下產(chǎn)生的戲劇。比如戲劇表現(xiàn)的一個(gè)故事、 一個(gè)情節(jié)、 一個(gè)地點(diǎn)里發(fā)生的一些人的人生經(jīng)歷。三、 鏡框式舞臺(tái)、伸出式舞臺(tái)、圓型劇場(chǎng)和黑匣子劇場(chǎng)，在戲劇 表現(xiàn)上只能是一個(gè)主題內(nèi)容的故事，觀眾獲得的是一場(chǎng)戲劇所表達(dá)的 有限內(nèi)涵。觀眾無(wú)法獲得戲劇繼續(xù)的深度展示和延伸。由于戲劇是在 有限的空間創(chuàng)造的戲劇，它的戲劇模式和形態(tài)，規(guī)定了觀眾在規(guī)定時(shí) 間、規(guī)定劇場(chǎng)觀賞戲劇的模式。戲劇演出呈線性展開(kāi)順序，觀看過(guò)程 中觀眾不可選擇。四、 鏡框式舞臺(tái)、伸出式舞臺(tái)、圓型劇場(chǎng)和黑匣子劇場(chǎng)，只可以 容納一個(gè)戲劇團(tuán)體的一種戲劇樣式的表演。無(wú)法將不同樣式的戲劇有 機(jī)共融地放在一個(gè)舞臺(tái)中演出，也不能形成類似于電影戲中戲的表現(xiàn) 形式。隨舞臺(tái)樣式而建的劇場(chǎng)太過(guò)功能化和嚴(yán)肅性，不能使戲劇藝術(shù) 獲得發(fā)展和創(chuàng)新，而只能在舊有模式里修舊翻新，演出千年之前的話 劇或耗費(fèi)巨大的精致化的戲劇。五、 鏡框式舞臺(tái)、伸出式舞臺(tái)、圓型劇場(chǎng)和黑匣子劇場(chǎng)，只能在 一個(gè)劇場(chǎng)空間面對(duì)有限的觀眾演出。這是傳統(tǒng)戲劇理論提出的對(duì)舞臺(tái) 劇場(chǎng)環(huán)境的規(guī)定性要求，已無(wú)法應(yīng)對(duì)當(dāng)今世界演繹戲劇形式，進(jìn)入的 以電影電視手段為代表的時(shí)代的挑戰(zhàn)。今天，觀眾的觀賞方式和習(xí)慣 發(fā)生了很大變化，觀眾的審美情趣發(fā)生很大轉(zhuǎn)移。傳統(tǒng)戲劇舞臺(tái)樣式 和它所能展現(xiàn)的戲劇，已很難引起觀眾的關(guān)注和興趣。六、 鏡框式舞臺(tái)、伸出式舞臺(tái)、圓型劇場(chǎng)和黑匣子劇場(chǎng)，是在一 個(gè)時(shí)間段里以一種戲劇樣式進(jìn)行表演敘述。觀眾不能獲得戲劇的連續(xù) 性體驗(yàn)和關(guān)于戲劇的深度享受。要獲得戲劇體驗(yàn)和享受，只有移地易 戲，或再次觀看原戲。觀眾只能獲得一般如同錢物兩清的購(gòu)物消費(fèi)的 文化享受。七、 鏡框式舞臺(tái)、伸出式舞臺(tái)、圓型劇場(chǎng)和黑匣子劇場(chǎng)，因劇場(chǎng)功能的獨(dú)特性，在面對(duì)市場(chǎng)時(shí)，往往出現(xiàn)觀眾購(gòu)票的收入無(wú)法滿足演 出團(tuán)體的支出這種尷尬局面。長(zhǎng)此以往，造成文化演出與經(jīng)營(yíng)單位和 觀眾需求脫節(jié)，劇場(chǎng)不能正常進(jìn)行營(yíng)業(yè)性演出的惡性循環(huán)?，F(xiàn)代劇院建筑的兩個(gè)主要設(shè)計(jì)模式是"鏡框式"舞臺(tái)和"伸出式" 舞臺(tái)。這兩個(gè)基本類型和組合，在現(xiàn)在的歐洲和美國(guó)的職業(yè)劇場(chǎng)中占 的比例超過(guò)95%，大多數(shù)業(yè)余劇場(chǎng)也差不多。在現(xiàn)代戲劇中，許多戲 劇大師為了更好地表現(xiàn)自己的戲劇主張，對(duì)舞臺(tái)，包括服裝、化妝、 布景、燈光、機(jī)械、材料、音響、特效等進(jìn)行了改造，但這種改造都 是在以上四種舞臺(tái)樣式的規(guī)定格式中進(jìn)行的局部改變，沒(méi)有對(duì)戲劇舞 臺(tái)本身進(jìn)行根本性的改變，無(wú)論觀眾還是為觀眾工作的戲劇工作者， 依然沿著戲劇自身特有規(guī)律所運(yùn)行的那個(gè)方向前進(jìn)，而不能逾越規(guī)律 運(yùn)行的軌道。 發(fā)明內(nèi)容本實(shí)用新型的目的則是針對(duì)上述現(xiàn)有技術(shù)的不足，提供一種由多 個(gè)分立舞臺(tái)構(gòu)成，可同時(shí)演出多臺(tái)獨(dú)立戲劇的集合式多面舞臺(tái)。集合 式舞臺(tái)和戲劇形態(tài)是根據(jù)觀眾觀看戲劇的窺視心理，引入電影電視劇 多場(chǎng)景和故事平行線索的理念，為觀眾打幵傳統(tǒng)舞臺(tái)規(guī)定的布景，讓 戲劇在另一舞臺(tái)延伸，展示布景后面派生的又一或多個(gè)戲劇故事，實(shí) 現(xiàn)戲劇在多個(gè)面向上的同時(shí)戲劇表演。本實(shí)用新型的目的可以通過(guò)以下措施來(lái)實(shí)現(xiàn)一種集合式多面舞臺(tái)，它包括有表演舞臺(tái)，其特征是在同一表演 舞臺(tái)上至少有兩個(gè)舞臺(tái)表演面，各舞臺(tái)表演面之間通過(guò)隔開(kāi)幕隔開(kāi)。 所述的各舞臺(tái)表演面之間的隔開(kāi)幕至少有兩面，它們組成舞臺(tái)工作間。所述的隔開(kāi)幕的數(shù)量與舞臺(tái)表演面數(shù)目 一致，它們圍成舞臺(tái)工作間。所述的隔開(kāi)幕或?yàn)槟徊?，或?yàn)槟粔?，或?yàn)閷?shí)景模型，或?yàn)樗鼈兊?任意混合。所述的幕布、幕墻或?qū)嵕澳Ｐ蜕祥_(kāi)有連接各舞臺(tái)表演面的穿透門或通道。所述隔開(kāi)幕為平面狀或弧面狀。所述隔開(kāi)幕為空心結(jié)構(gòu)，如幕墻或?qū)嵕澳Ｐ途梢宰龀芍锌战Y(jié)構(gòu)。所述舞臺(tái)工作間為封閉式，在其側(cè)面設(shè)有進(jìn)出口，該進(jìn)出口通過(guò) 臺(tái)階走道與表演舞臺(tái)外部相連。所述各隔開(kāi)幕在表演舞臺(tái)上向各設(shè)定方向分別伸展出，分隔成各 舞臺(tái)表演面，各隔開(kāi)幕內(nèi)端均與設(shè)置在表演舞臺(tái)上中間的舞臺(tái)工作間 相連，位于中間的舞臺(tái)工作間可以是在表演舞臺(tái)的中心處，也可以是 在表演舞臺(tái)上的其它位置，此時(shí)分隔的各舞臺(tái)表演面有大小不等。所述的表演舞臺(tái)上的各舞臺(tái)表演面被隔開(kāi)幕平均分隔或不平均分 隔成規(guī)則或不規(guī)則形狀，完全依據(jù)戲劇表演的演出需要，決定舞臺(tái)規(guī) 則形狀。所述的表演舞臺(tái)上的各舞臺(tái)表演面經(jīng)過(guò)排列，由區(qū)域性對(duì)向?qū)崿F(xiàn) 集合舞臺(tái)的朝向四周方向。本實(shí)用新型的有益效果有1、 集合式多面舞臺(tái)以集合方式重新結(jié)構(gòu)舞臺(tái)，在矩形劇場(chǎng)上演戲 劇的背面的多個(gè)空間同時(shí)展開(kāi)舞臺(tái)和戲劇表演。這種舞臺(tái)結(jié)構(gòu)可以最 大限度地滿足觀眾，看到不同于正面舞臺(tái)戲劇故事。舞臺(tái)后面在另一 空間展開(kāi)的與正面舞臺(tái)有關(guān)聯(lián)或沒(méi)有關(guān)聯(lián)的戲劇，正好滿足了觀眾的 這一好奇心理的需求。在這個(gè)意義上講，集合式多面舞臺(tái)及戲劇形態(tài) 是戲劇走向大眾，滿足不同欣賞需求，使舞臺(tái)獲得更大空間的形態(tài)。2、 集合式多面舞臺(tái)是由二個(gè)或二個(gè)以上主舞臺(tái)并有數(shù)個(gè)小舞臺(tái)組 成的環(huán)三百六十度的大舞臺(tái)。每個(gè)舞臺(tái)有各自主題的戲劇在同時(shí)演出。 集合式多面舞臺(tái)與傳統(tǒng)圓型劇場(chǎng)舞臺(tái)不同的是，集合式多面舞臺(tái)則是 多個(gè)舞臺(tái)演出在多個(gè)地點(diǎn)，發(fā)生多個(gè)情節(jié)，有多個(gè)人物，產(chǎn)生多個(gè)主 題和多個(gè)結(jié)局的多個(gè)故事。是世界戲劇史上從未有過(guò)的新型舞臺(tái)形態(tài)。3、 集合式多面舞臺(tái)打破傳統(tǒng)舞臺(tái)和戲劇演出模式，創(chuàng)建新的舞臺(tái) 和戲劇形態(tài)。集合式多面舞臺(tái)戲劇雖然因舞臺(tái)相互聯(lián)接又各自分割， 戲劇關(guān)聯(lián)又沒(méi)有因果關(guān)系，各舞臺(tái)戲劇各自成篇、獨(dú)立成戲。集合式多面舞臺(tái)多個(gè)舞臺(tái)演出的在多個(gè)地點(diǎn)，多個(gè)情節(jié)，多個(gè)主題和多個(gè)結(jié) 局的多個(gè)故事，為戲劇舞臺(tái)呈現(xiàn)無(wú)窮變幻和實(shí)現(xiàn)人們的奇思妙想帶來(lái) 可能。作為觀眾，可以選擇觀看任一個(gè)舞臺(tái)的演出，在經(jīng)過(guò)連續(xù)觀看 后，方才組合成章，從而獲得全劇不同戲劇篇章的不同感受并得出總 的歸納性結(jié)論。4、集合式多面舞臺(tái)可以由多個(gè)戲劇團(tuán)體，進(jìn)行組團(tuán)式表演。這種 近似娛樂(lè)的組團(tuán)式演出的不同樣式的戲劇，如歌舞劇、音樂(lè)劇、喜劇 等〈多種戲劇樣式可互為主次〉，從而將不同戲劇樣式融合，制造出類 似電影中戲劇氛圍的新的表演形式，使戲劇有可能在更大空間、更多 自由的舞臺(tái)上，更具內(nèi)容的豐富性和形式上的張力。集合式多面舞臺(tái) 讓戲劇回歸生活，同時(shí)又比生活更加戲劇化。5、集合式多面舞臺(tái)是將旅游式觀景和游戲式觀劇融合在觀看舞臺(tái) 的演出之中。它使舞臺(tái)有可能成為一個(gè)文化集市，任由觀眾游覽、選 購(gòu)。觀眾今天可以在這個(gè)舞臺(tái)攤位采購(gòu)文化產(chǎn)品，明天來(lái)到另一個(gè)文 化攤位游歷文化產(chǎn)品。能夠吸引觀眾來(lái)此游覽的客觀原因，是各舞臺(tái) 攤位的產(chǎn)品是互相關(guān)聯(lián)的。6、集合式多面舞臺(tái)提供的舞臺(tái)空間，使戲劇借鑒電影電視劇多場(chǎng) 景、故事情節(jié)平行化發(fā)展等手法，應(yīng)用在戲劇舞臺(tái)上的設(shè)想成為可能。 各舞臺(tái)戲劇內(nèi)容的互相關(guān)聯(lián)、人物的互相穿插、復(fù)雜的故事情節(jié)，令 人目不暇接。這種不斷將觀眾吸引到集合式多面舞臺(tái)的另一個(gè)對(duì)向前， 去再度獲得從傳統(tǒng)戲劇中無(wú)法繼續(xù)的戲劇提供的連續(xù)性體驗(yàn)和深度享 受，這是任何舞臺(tái)形態(tài)均不能達(dá)到的舞臺(tái)效率。集合式多面舞臺(tái)形態(tài) 使觀眾除感受傳統(tǒng)的鏡框式等四種舞臺(tái)樣式外，還使處于鏡框式舞臺(tái) 邊位的觀眾，同時(shí)觀賞另一空間的戲劇表演，從而可以更多地閱讀到 戲劇舞臺(tái)正面觀眾因觀賞區(qū)位不同所不了解的舞臺(tái)背面的戲劇情節(jié)。 觀眾在這里可以看到兩個(gè)舞臺(tái)的戲劇故事從而給出客觀判讀。觀眾獲 得的不是一次戲劇體驗(yàn)，而是可以通過(guò)不同舞臺(tái)不同戲劇，獲得多次 連續(xù)性的戲劇體驗(yàn)和深度享受。這是針對(duì)傳統(tǒng)戲劇舞臺(tái)及戲劇所不能 達(dá)到的觀眾要求，提出的全新理念的舞臺(tái)形態(tài)及戲劇形式，使戲劇得以重新架構(gòu)和改造。7、集合式多面舞臺(tái)可以充分利用己有的大型體育場(chǎng)館，城市市民 廣場(chǎng)、文化廣場(chǎng)設(shè)施進(jìn)行演出。它的舞臺(tái)形態(tài)和豐富的戲劇演出，可 以新的舞臺(tái)形態(tài)和娛樂(lè)游覽式演出樣式，較低價(jià)位的票價(jià)吸引廣大觀 眾，從而形成演出市場(chǎng)觀、演、劇場(chǎng)三方的良性循環(huán)?？梢匀諒?fù)一日、 年復(fù)一年，對(duì)著川流不息的觀眾演下去。

圖1為本實(shí)用新型二分舞臺(tái)結(jié)構(gòu)平面圖。圖2本實(shí)用新型二分舞臺(tái)結(jié)構(gòu)模塊示意圖。 圖3為本實(shí)用新型二分舞臺(tái)結(jié)構(gòu)軸側(cè)圖。 圖4為本實(shí)用新型二分舞臺(tái)空心結(jié)構(gòu)隔開(kāi)幕的結(jié)構(gòu)示意圖 圖5為本實(shí)用新型三分舞臺(tái)結(jié)構(gòu)平面圖。 圖6為本實(shí)用新型三分舞臺(tái)結(jié)構(gòu)模塊示意圖。 圖7為本實(shí)用新型三分舞臺(tái)結(jié)構(gòu)軸側(cè)圖。 圖8為本實(shí)用新型三分舞臺(tái)空心結(jié)構(gòu)隔開(kāi)幕的結(jié)構(gòu)示意圖。
具體實(shí)施方式
下面結(jié)合具體實(shí)施方式
對(duì)本實(shí)用新型作進(jìn)一步的說(shuō)明 本實(shí)用新型中涉及的舞臺(tái)和戲劇形態(tài)是根據(jù)觀眾觀看戲劇的窺視 心理，引入電影電視劇多場(chǎng)景和故事平行線索的理念，為觀眾打開(kāi)傳 統(tǒng)舞臺(tái)規(guī)定的布景，讓戲劇在另一舞臺(tái)延伸，展示布景后面派生的又 一或多個(gè)戲劇故事，實(shí)現(xiàn)戲劇在多個(gè)面向上的同時(shí)戲劇表演。如1-8圖所示，本實(shí)用新型包括有表演舞臺(tái)1，在同一表演舞臺(tái)1 上至少有兩個(gè)或兩個(gè)以上舞臺(tái)表演面2，且它們之間由隔開(kāi)幕3隔開(kāi)， 在面向觀眾三百六十度區(qū)域內(nèi)，組成規(guī)則或不規(guī)則布局的舞臺(tái)面，構(gòu) 成不同以往的戲劇舞臺(tái)形態(tài)與演出樣式。上述的各舞臺(tái)表演面2之間 的隔開(kāi)幕3可互為利用或獨(dú)立使用，互為利用時(shí)為此舞臺(tái)背面即彼舞 臺(tái)正面，以此類推；獨(dú)立使用時(shí)，隔開(kāi)幕3隨舞臺(tái)表演面2數(shù)量的增 加而增加。分隔表演舞臺(tái)1的隔開(kāi)幕3上的背景圖像等內(nèi)容根據(jù)戲劇 內(nèi)容的需要靈活變動(dòng)，幕布可以使用現(xiàn)在已知的幕布材料和技術(shù)，材料如塑料、金屬、、木質(zhì)、纖維織物、電光實(shí)態(tài)等，技術(shù)如幻燈、側(cè)片 布景技術(shù)、透視學(xué)原理和實(shí)景實(shí)物技術(shù)等。表演舞臺(tái)1上的隔開(kāi)幕3 可在舞臺(tái)幕布之間的空間里形成舞臺(tái)工作間4，如采用兩面隔開(kāi)幕時(shí)， 舞臺(tái)工作間可以是由兩面隔開(kāi)幕組成，當(dāng)隔開(kāi)幕為三面以上時(shí)，舞臺(tái) 工作間可以是由各隔開(kāi)幕相互之間圍成。舞臺(tái)工作間4可以位于各舞 臺(tái)表演面2的交合處位置，或是各舞臺(tái)幕布與幕臺(tái)之間構(gòu)成類似傳統(tǒng)舞臺(tái)后臺(tái)的舞臺(tái)工作間4，可以起到給演員化妝和換服裝的功能性作用，也用于導(dǎo)演或其它指揮人員調(diào)配演員換裝后及時(shí)進(jìn)入相應(yīng)的舞臺(tái)表演面進(jìn)行表演。同時(shí)，這個(gè)舞臺(tái)工作間4也可起到傳統(tǒng)劇場(chǎng)側(cè)幕所具有的更換舞臺(tái)側(cè)片布景，為演員提供上下場(chǎng)的候場(chǎng)及轉(zhuǎn)場(chǎng)空間的作用。工作間4也可以單獨(dú)設(shè)置，此時(shí)各隔開(kāi)幕在表演舞臺(tái)上向各設(shè)定 方向分別伸展出，分隔成各舞臺(tái)表演面，各隔開(kāi)幕內(nèi)端均與設(shè)置在表 演舞臺(tái)上中間的工作間相連。位于中間的工作間可以是在表演舞臺(tái)的 中心處，也可以是在表演舞臺(tái)上的其它任意設(shè)定位置，此時(shí)分隔的各 舞臺(tái)表演面有大小不等，與各舞臺(tái)表演面的劇情需要相適應(yīng)。所述舞 臺(tái)工作間4為封閉式，在其側(cè)面設(shè)有進(jìn)出口，該進(jìn)出口通過(guò)臺(tái)階走道 5與表演舞臺(tái)1外部相連。所述的各舞臺(tái)表演面2之間的隔開(kāi)幕3可 以為兩面或兩面以上，它們之間可以組成舞臺(tái)工作間4，隔開(kāi)幕3的 數(shù)量與舞臺(tái)表演面2數(shù)目可以一致或不一致。上述的隔開(kāi)幕3為幕布、 幕墻或?qū)嵕澳Ｐ停蚴撬鼈冎g的任意組合，如幕布與幕墻的組合， 或是幕布與實(shí)景模型的組合，或是幕墻與實(shí)景模型的組合，或者是它 們?nèi)叩囊黄鸾M合，組合后的隔開(kāi)幕即可以起到了隔開(kāi)舞臺(tái)的作用， 又可用于適應(yīng)舞臺(tái)表演的劇情需要。所述的幕布或幕墻上開(kāi)有穿透門 或通道，如圖4所示，該穿透門或通道通常設(shè)計(jì)在隔開(kāi)幕3的設(shè)定位 置，可使一表演面的觀眾能通過(guò)穿透門或通道看到另一表演面的虛影， 引起人們的觀賞欲望，或虛幻看到工作間內(nèi)演員變換的繁忙景像，從 而具有虛幻的感覺(jué)。所述隔開(kāi)幕3可以為平面狀或弧面狀，優(yōu)選呈內(nèi) 凹的弧形狀，以增大舞臺(tái)表演面，或者隔開(kāi)幕3也可根據(jù)劇情需要制 成臺(tái)階狀或梯形等其它各種形狀。上述的隔開(kāi)幕可以采用空心結(jié)構(gòu)，如幕墻可以做成中空，實(shí)景模型也可以做成中空。所述的表演舞臺(tái)1 上的各舞臺(tái)表演面2朝向四周方向，且被隔開(kāi)幕3平均分隔或不平均 分隔成規(guī)則或不規(guī)則形狀。上述各舞臺(tái)表演面2之間互相關(guān)聯(lián)并相通，觀眾不僅可以在舞臺(tái)表演面2正面觀看，還可以在舞臺(tái)表演面2朝向的其它不同位置觀看，有選擇地觀賞不同主題的兩個(gè)或兩個(gè)以上劇場(chǎng) 的戲劇，四面觀眾分別欣賞各對(duì)應(yīng)舞臺(tái)表演面的表演。本實(shí)用新型的集合式舞臺(tái)形態(tài)導(dǎo)致戲劇形態(tài)發(fā)生變化。集合式舞 臺(tái)的戲劇不再是一個(gè)舞臺(tái)里的一個(gè)主題、 一個(gè)主角、 一個(gè)故事的演出， 而是多個(gè)舞臺(tái)、多個(gè)主題、多個(gè)主角互換、多個(gè)故事的演出，還可以 成為多種戲劇樣式的合成，如話劇，包括喜劇、鬧劇、滑稽劇和歌劇、 音樂(lè)劇等的多個(gè)劇種的集中表演。舞臺(tái)與舞臺(tái)之間的戲劇在主題、情 節(jié)、人物上可以相關(guān)，也可以不相關(guān)，觀眾通過(guò)觀賞去對(duì)整部戲劇加 以拼接。本實(shí)用新型的集合式舞臺(tái)形態(tài)里各舞臺(tái)上演的戲劇與戲劇之間的 關(guān)系，應(yīng)是在另一空間舞臺(tái)上獨(dú)立成篇又互相關(guān)聯(lián)的戲劇，觀眾正是 通過(guò)舞臺(tái)正面的通透布景形成的虛擬背景，使觀眾從中獲得另一場(chǎng)正 在展開(kāi)的戲劇的劇場(chǎng)提示。觀眾必須隨舞臺(tái)數(shù)量的設(shè)置，決定觀看次 數(shù)并調(diào)換舞臺(tái)對(duì)向的座位。只有這樣才能看完所有演出并對(duì)戲劇有完 整的了解。本實(shí)用新型讓觀眾像觀看電視連續(xù)劇分集播出似的觀看戲 劇，只是地點(diǎn)改在了劇場(chǎng)，熒屏改成了面對(duì)面表演的戲劇舞臺(tái)。本實(shí) 用新型可以使更多平行故事線索交織重疊，每一個(gè)演員都可能在另一 舞臺(tái)的戲劇里成為主角的戲劇，是歷史上不曾有過(guò)的一種很有意思的 舞臺(tái)形態(tài)和戲劇的演出，其集合式舞臺(tái)及戲劇形態(tài)的獨(dú)特性具有其他 舞臺(tái)和演出樣式的不可替代性。本實(shí)用新型為在前人的基礎(chǔ)上加以創(chuàng) 新，跳出已有的四種舞臺(tái)模式，創(chuàng)造了一種新的圍觀模式去觀看戲劇 演出，舞臺(tái)樣式的改變同時(shí)改變?cè)葮?gòu)成的戲劇樣式，這種改變可為 為戲劇引進(jìn)更多電影方式和手段，讓觀眾能夠透過(guò)舞臺(tái)布景進(jìn)入舞臺(tái) 背后看到經(jīng)過(guò)合理剪輯后的戲劇故事，看清楚舞臺(tái)戲劇究意帶給他們 什么，使觀眾實(shí)現(xiàn)一心多用，充分調(diào)動(dòng)觀眾參與的積極性。當(dāng)觀眾自己看完戲劇的全部之后，可采用自己拼接的方法判讀戲劇的全部，并 由于是多主角、多線索、多舞臺(tái)的戲劇，觀眾一定會(huì)以各自不同的視 角，對(duì)一臺(tái)戲劇產(chǎn)生各自不同的關(guān)注并得出各自不同的結(jié)論。本實(shí)用新型從舞臺(tái)的變化，引伸出包括戲劇創(chuàng)作、表演、燈光、 舞美、效果、音響等各個(gè)方面的一系列變化，引發(fā)觀眾看戲習(xí)慣、審 美心理的改變和社會(huì)各界對(duì)戲劇的本質(zhì)、功能、作用的重新認(rèn)識(shí)，作 為一種文化現(xiàn)象的嶄新的舞臺(tái)形式，將引起世界的關(guān)注，并必然對(duì)世 界各國(guó)的社會(huì)文明精神文明建設(shè)產(chǎn)生極影響。同時(shí)本實(shí)用新型還對(duì)包 括話劇樣式在內(nèi)的其他戲劇劇種樣式(含曲藝、雜技、木偶戲等民間 藝術(shù)形式)發(fā)生借鑒作用。戲劇在集合式舞臺(tái)形態(tài)里可以變化出今天 不能定義的新的戲劇樣式，例如類似表現(xiàn)舞蹈的電影(話劇和舞劇合 一通過(guò)電影載體表現(xiàn))。本實(shí)用新型可以將話劇與音樂(lè)劇合并在一起表 演等新型戲劇表現(xiàn)形式，為人類創(chuàng)造新文化提供了形態(tài)平臺(tái)。本實(shí)用新型涉及的其它未說(shuō)明部分與現(xiàn)有技術(shù)相同或采用現(xiàn)有技 術(shù)加以實(shí)現(xiàn)。
權(quán)利要求1、一種集合式多面舞臺(tái)，它包括有表演舞臺(tái)，其特征是在同一表演舞臺(tái)上至少有兩個(gè)舞臺(tái)表演面，各舞臺(tái)表演面之間通過(guò)隔開(kāi)幕隔開(kāi)。
2、 根據(jù)權(quán)利要求1所述的集合式多面舞臺(tái)，其特征是所述的各舞 臺(tái)表演面之間的隔開(kāi)幕至少有兩面，它們組成舞臺(tái)工作間。
3、 根據(jù)權(quán)利要求1所述的集合式多面舞臺(tái)，其特征是所述的隔開(kāi) 幕的數(shù)量與舞臺(tái)表演面數(shù)目一致，它們圍成舞臺(tái)工作間。
4、 根據(jù)權(quán)利要求l、 2或3所述的集合式多面舞臺(tái)，其特征是所述 的隔開(kāi)幕或?yàn)槟徊迹驗(yàn)槟粔?，或?yàn)閷?shí)景模型，或?yàn)樗鼈兊娜我饣旌稀?br> 5、 根據(jù)權(quán)利要求4所述的集合式多面舞臺(tái)，其特征是所述的幕布、 幕墻或?qū)嵕澳Ｐ蜕祥_(kāi)有連接各舞臺(tái)表演面的穿透門或通道。
6、 根據(jù)權(quán)利要求1、 2或3所述的集合式多面舞臺(tái)，其特征是所述 隔開(kāi)幕為平面狀或弧面狀。
7、 根據(jù)權(quán)利要求l、 2或3所述的集合式多面舞臺(tái)，其特征是所述 隔開(kāi)幕為空心結(jié)構(gòu)。
8、 根據(jù)權(quán)利要求2或3所述的集合式多面舞臺(tái)，其特征是所述舞 臺(tái)工作間為封閉式，在其側(cè)面設(shè)有進(jìn)出口，該進(jìn)出口通過(guò)臺(tái)階走道與 表演舞臺(tái)外部相連。
9、 根據(jù)權(quán)利要求1所述的集合式多面舞臺(tái)，其特征是所述各隔開(kāi) 幕在表演舞臺(tái)上向各設(shè)定方向分別伸展出，分隔成各舞臺(tái)表演面，各 隔開(kāi)幕內(nèi)端均與設(shè)置在表演舞臺(tái)上中間的舞臺(tái)工作間相連。
10、 根據(jù)權(quán)利要求1所述的集合式多面舞臺(tái)，其特征是所述的表演 舞臺(tái)上的各舞臺(tái)表演面被隔開(kāi)幕平均分隔或不平均分隔成規(guī)則或不規(guī) 則形狀。
專利摘要本實(shí)用新型針對(duì)目前的舞臺(tái)在表達(dá)空間、表演語(yǔ)言等形態(tài)格式化的不足，提供了一種改變現(xiàn)有舞臺(tái)形態(tài)和戲劇形態(tài)的集合式多面舞臺(tái)，它包括有表演舞臺(tái)，其特征是在同一表演舞臺(tái)上至少有兩個(gè)舞臺(tái)表演面，形成多個(gè)對(duì)向的集合式的舞臺(tái)，各舞臺(tái)表演面之間通過(guò)隔開(kāi)幕隔開(kāi)，各隔開(kāi)幕可以組成舞臺(tái)工作臺(tái)。本實(shí)用新型不僅可以使戲劇，在一個(gè)舞臺(tái)以外的另一或一個(gè)以上的舞臺(tái)空間，獲得延伸呈全新樣式展現(xiàn)，觀眾自由地選擇觀看不同舞臺(tái)表演面的表演，滿足人們的不同需要，還給戲劇舞臺(tái)樣式及相關(guān)的編劇、演員表演、觀眾判讀方式和審美心現(xiàn)、舞臺(tái)布景處理、燈光、音響、演出團(tuán)體和劇場(chǎng)經(jīng)營(yíng)管理等主面都帶來(lái)了新的變化并產(chǎn)生了深刻的影響。
文檔編號(hào)E04H3/10GK201110010SQ20072004256
公開(kāi)日2008年9月3日 申請(qǐng)日期2007年11月16日 優(yōu)先權(quán)日2007年11月16日
發(fā)明者何利建, 何明坤 申請(qǐng)人:何利建