專(zhuān)利名稱(chēng)：砂積石山水盆景制作中染色山石的保色方法
技術(shù)領(lǐng)域：
本發(fā)明屬于農(nóng)業(yè)領(lǐng)域的園藝，更具體說(shuō)涉及盆景，尤其是一種砂積石 山水盆景制作中染色山石的保色方法。
技術(shù)背景盆景是我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)珍品，不僅具有很高的藝術(shù)欣賞價(jià)值，而且具有 重要的商品價(jià)值。近年來(lái)盆景作為國(guó)內(nèi)花卉產(chǎn)業(yè)的重要部分得以迅速發(fā)展，并成為有些地區(qū)的支柱產(chǎn)業(yè)。在我國(guó)加入WTO后，盆景作為我國(guó)農(nóng)業(yè) 的優(yōu)勢(shì)產(chǎn)品正面臨著極為難得的發(fā)展機(jī)遇。山水盆景是我國(guó)盆景的主要類(lèi)別，在歷史上一直為文人墨客所重視。 白居易、蘇東坡、黃山谷等都曾親手做過(guò)山水盆景，并以詩(shī)詞文章進(jìn)行歌 頌，流傳至今，仍膾炙人口。古代許多盆景大師也都是制作山水盆景的高 手，并取得了豐碩的成果。在20世紀(jì)80年代至90年代初，山水盆景曾 有了長(zhǎng)足的發(fā)展，無(wú)論形式和內(nèi)容都有可喜的創(chuàng)新，超過(guò)了日本、韓國(guó)和 臺(tái)灣地區(qū)的山水盆景，并曾出口幾個(gè)國(guó)家。但在20世紀(jì)90年代后期，樹(shù) 木盆景發(fā)展較快而山水盆景逐漸萎縮。在最近幾年的全國(guó)盆景展覽中，樹(shù) 木盆景逐步占據(jù)多數(shù)，山水盆景由原來(lái)的"半壁江山"，壓縮成僅處與展 廳的一角，而且藝術(shù)水平滑坡，不成氣候， 一些專(zhuān)業(yè)報(bào)刊也很少論及山水 盆景。使其顯得日益冷落。山水盆景發(fā)展緩慢的原因可能與人們長(zhǎng)期以來(lái)重視硬石山水盆景研 究、忽視軟石山水盆景制作有關(guān)。在我國(guó)歷屆盆景展覽與評(píng)比中，獲獎(jiǎng)作 品絕大多數(shù)是硬石山水盆景作品，極少軟石山水盆景作品獲獎(jiǎng)。因此，多 數(shù)盆景專(zhuān)業(yè)工作者常把主要精力用于硬石山水盆景研究制作上，軟石山水 盆景的制作很少有人問(wèn)津。然而，硬石山水盆景由于所用石材不便加工， 制作技術(shù)難度大，其優(yōu)秀作品難于復(fù)制和批量生產(chǎn)，這在很大程度上限制 了其自身的商品化，使得山水盆景市場(chǎng)的發(fā)展明顯落后于樹(shù)木盆景市場(chǎng)。 據(jù)發(fā)明人2003年11月對(duì)天津市曹莊花卉市場(chǎng)和寶雞東道花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)市場(chǎng)的 調(diào)查，這兩個(gè)市場(chǎng)銷(xiāo)售盆景的攤位中，銷(xiāo)售樹(shù)木盆景攤位占78.3%,明顯 高于銷(xiāo)售山水盆景的攤位占有率(6.7%)。山水盆景市場(chǎng)發(fā)展緩慢必然給山水盆景的研究工作帶來(lái)消極影響，這種不良循環(huán)是限制山水盆景快速發(fā) 展的主要因素。與硬石山水盆景相比，軟石山水盆景具有易于加工造型，便于批量化 商品生產(chǎn)，容易種植植物等諸多優(yōu)點(diǎn)。砂積石是軟石山水盆景制作中常用 的石料，在我國(guó)安徽、浙江、廣西、江蘇、湖北、山東、北京均有分布， 材料來(lái)源廣泛，價(jià)格低廉，是進(jìn)行軟石山水盆景商品開(kāi)發(fā)的理想石料。天津的砂積石山水盆景制作歷史久遠(yuǎn)。在民國(guó)時(shí)期，民間曾有一位"山 石王"，專(zhuān)門(mén)從事砂積石等軟石山水盆景制作。目前天津仍有許多民間藝 人從事砂積石山水盆景制作，并且已經(jīng)商品化。但是砂積石山水盆景的藝 術(shù)質(zhì)量長(zhǎng)期以來(lái)提高緩慢，限制了其自身的市場(chǎng)發(fā)展。據(jù)調(diào)査，天津曹莊花丼市場(chǎng)2002年有5家攤位銷(xiāo)售軟石山水盆景，2003年降至4家，寶雞 東道市場(chǎng)銷(xiāo)售軟石山水盆景攤位由2002年的2家降至2003年的1家。曹 莊花卉市場(chǎng)有一位姓張的盆景經(jīng)銷(xiāo)戶(hù)，2003年銷(xiāo)售了用兩卡車(chē)砂積石做 的盆景，2004年的銷(xiāo)售量不足一卡車(chē)?？梢?jiàn)，砂積石山水盆景的市場(chǎng)目 前處于停滯不前的狀態(tài)，而藝術(shù)質(zhì)量的欠缺是限制其市場(chǎng)發(fā)展的重要因 素。色彩單一、石感不強(qiáng)，是砂積石的主要缺點(diǎn)，也是限制砂積石山水盆 景藝術(shù)品位提高的主要因素。唐來(lái)春、江鼎康等學(xué)者曾提出用綠球藻和顏 料對(duì)山石表面染色，綠球藻雖能將山石染成綠色，但不能增強(qiáng)石感，綠球 藻老化后也易變色，顏料可將山石染成各種色彩，但缺乏有效的保色措施， 山石在水中易退色，且污染水面。馬文其、趙慶泉、汪彝鼎等學(xué)者也都指 出砂積石石感不強(qiáng)的缺點(diǎn)，但沒(méi)有提出相應(yīng)的改進(jìn)措施。發(fā)明內(nèi)容本發(fā)明的目的是克服現(xiàn)有技術(shù)的不足之處，提供一種砂積石山水盆景 制作中染色山石的保色方法，本技術(shù)對(duì)染色后的砂積石表面經(jīng)保色處理， 可使其在水中不褪色，并使染色及保色后的砂積石表面呈現(xiàn)出硬石的質(zhì) 感。本發(fā)明的技術(shù)方案是一種砂積石山水盆景制作中染色山石的保色方法，其保色方法的步驟是(1).山石染色先將山石吸水后使其濕潤(rùn)，再將染料涂抹在山石表面， 將山石染成需要的顏色，將染色的山石晾干備用；(2) .融化石蠟將保色劑石蠟放入加熱容器內(nèi)，然后將容器放于沸水 中加熱使石蠟充分融化；(3) .浸蘸上蠟將晾干的染色山石浸入容器中融化的石蠟后立即快速 取出，使山石表面均勻蘸蠟；(4) .上蠟后的處理加熱使山石表面所蘸吸的石蠟受熱后融化，融化的石蠟可被山石內(nèi)豐富的毛細(xì)孔吸收，以使山石表面保持雕鑿后自然的紋理；(5) .種植部位處理鑿掉山石上浸入種植穴內(nèi)部的蠟，鑿穿山石底部的蠟層，以保證山石 從盆里正常吸水，即完成染色山石的保色處理。而且，在融化石蠟步驟中，加熱容器的直徑應(yīng)大于山石的寬度，容器的深度應(yīng)大于山石高度的1/2。而且，在上蠟后的處理步驟中，清除山石表面多余石蠟是采用加熱融 化石蠟的方法，使石蠟受熱后融化所采用的工具是吹風(fēng)機(jī)，或烘烤箱。而且，在上蠟后的處理步驟中，為使山石呈現(xiàn)硬石的質(zhì)感，山石表面 附著的蠟層過(guò)厚處及過(guò)薄處均采用吹風(fēng)機(jī)修整。本發(fā)明的優(yōu)點(diǎn)和積極效果是1. 本發(fā)明解決了砂積石山水盆景在顏料染色后遇水褪色的問(wèn)題，可使 染色后的砂積石山石在水中不褪色，從而使人們?cè)趧?chuàng)作盆景時(shí)，可以根據(jù) 景觀效果和意境的需要，將砂積石山石染成任意的顏色，這就大大地拓展 了砂積石山水盆景的藝術(shù)表現(xiàn)空間。2. 本發(fā)明通過(guò)調(diào)節(jié)保色劑的厚度，還可使砂積石山石產(chǎn)生硬石的質(zhì)感 效果。3. 本發(fā)明保持了砂積石能夠種植植物的優(yōu)點(diǎn)，在砂積石山石上可正常種植各種植物，為提高砂積石山水盆景的藝術(shù)品位提供了技術(shù)保障。4. 本發(fā)明采用石蠟做保色劑，成本低，操作簡(jiǎn)便，保色效果好；并可 將砂積石隨盆景景象和意境需要染成各種顏色，從而表現(xiàn)各種景觀效果; 同時(shí)通過(guò)控制染色劑的厚度可使山石表面表現(xiàn)出硬石的質(zhì)感，有效地拓展 了砂積石山水盆景的藝術(shù)表現(xiàn)空間，提高了砂積石山水盆景的藝術(shù)品位。
具體實(shí)施方式
下面通過(guò)具體實(shí)施例對(duì)本發(fā)明作進(jìn)一步詳述，以下實(shí)施例只是描述性 的，不是限定性的，不能以此限定本發(fā)明的保護(hù)范圍。一種砂積石山水盆景制作中染色山石的保色方法，其保色方法的步驟是(1) .山石染色先將山石吸水后使其濕潤(rùn)，再用毛筆等工具將染料涂 抹在山石表面，將山石染成需要的顏色，爾后將染色的山石晾干備用。(2) .融化石蠟將保色劑石蠟放入可以加熱的容器內(nèi)，容器大小根據(jù) 山石大小來(lái)定，容器直徑應(yīng)大于山石的寬度，容器的深度應(yīng)大于山石高度 的1/2;然后將裝有石蠟的容器放于沸水中加熱使石蠟充分融化。(3) .浸蘸上蠟將晾干的染色山石浸入融化的石蠟中后并立即取出， 速度越快越好，以免山石吸蠟過(guò)多影響吸水及種植植物。(4) .上蠟后的處理清除山石表面多余石蠟是采用加熱融化石蠟的方法，用吹風(fēng)機(jī)吹熱風(fēng) (或烘烤等)使山石表面的蠟受熱后融化，融化的蠟可被山石內(nèi)豐富的毛 細(xì)孔吸收，致使山石表面不留石蠟痕跡，可使山石表面保持雕鑿后自然的 紋理。為使山石呈現(xiàn)硬石的質(zhì)感，山石表面附著的蠟層過(guò)厚處可用上面的加 熱方法使石蠟融化被吸收而變薄，蠟層過(guò)薄處可適當(dāng)補(bǔ)蠟而加厚，這樣使 蠟層在山石表面均勻地覆蓋，可使山石呈現(xiàn)硬石的效果。(5) .種植部位處理山石浸蠟后，將山石上原先雕鑿的種植穴的底部重新鑿一下，鑿掉浸 入種植穴內(nèi)部的蠟，可保證種植穴具有正常的排水能力；同時(shí)，在山石底 部也要向上鑿穿蠟層，以保證山石從盆里正常吸水。由于采用本項(xiàng)技術(shù)保 色后，使蠟僅僅覆蓋在山石表面，山石內(nèi)部的毛細(xì)管未被堵塞，因此，本 項(xiàng)技術(shù)對(duì)山石上種植植物沒(méi)有任何影響，經(jīng)保色處理的山石上可正常種植 植物。本發(fā)明采用石蠟作為保色劑，此前尚未見(jiàn)到有人將石蠟用于染色山石 保色的記載。并且，保色工藝簡(jiǎn)單，只是將石蠟用水浴法融化，再將染好 色的山石放入石蠟溶液中浸蘸后立即取出，使石蠟覆蓋于山石表面。此外，本發(fā)明用加熱法(吹風(fēng)機(jī)吹熱風(fēng)或烘烤)清除、修整山石表面 多余的積蠟也是本發(fā)明的關(guān)鍵創(chuàng)新點(diǎn)；其修整工藝十分科學(xué)合理，即用吹 風(fēng)機(jī)吹熱風(fēng)(或用烘烤加熱法)，使山石表面石蠟融化，融化的石蠟可被 山石表面的毛細(xì)孔吸收，使山石表面看不到石蠟的痕跡，并且使石蠟薄而均勻地覆蓋在染色山石的表面，使染料與水隔絕，從而達(dá)到不褪色的目的。本發(fā)明所用保色劑的石蠟為白色蠟塊，可由化學(xué)試劑商店購(gòu)買(mǎi)；山石染料可用市售的國(guó)畫(huà)顏料或廣告色顏料。
權(quán)利要求
1.一種砂積石山水盆景制作中染色山石的保色方法，其特征在于保色方法的步驟是(1).山石染色先將山石吸水后使其濕潤(rùn)，再將染料涂抹在山石表面，將山石染成需要的顏色，將染色的山石晾干備用；(2).融化石蠟將保色劑石蠟放入加熱容器內(nèi)，然后將容器放于沸水中加熱使石蠟充分融化；(3).浸蘸上蠟將晾干的染色山石浸入容器中融化的石蠟后立即快速取出，使山石表面均勻蘸蠟；(4).上蠟后的處理加熱使山石表面所蘸吸的石蠟受熱后融化，融化的石蠟可被山石內(nèi)豐富的毛細(xì)孔吸收，以使山石表面保持雕鑿后自然的紋理；(5).種植部位處理鑿掉山石上浸入種植穴內(nèi)部的蠟，鑿穿山石底部的蠟層，以保證山石從盆里正常吸水，即完成染色山石的保色處理。
2. 根據(jù)權(quán)利要求1所述的砂積石山水盆景制作中染色山石的保 色方法，其特征在于在融化石蠟步驟中，加熱容器的直徑應(yīng)大于山 石的寬度，容器的深度應(yīng)大于山石高度的1/2。
3. 根據(jù)權(quán)利要求1所述的砂積石山水盆景制作中染色山石的保 色方法，其特征在于在上蠟后的處理步驟中，清除山石表面多余石 蠟是采用加熱融化石蠟的方法，使石蠟受熱后融化所采用的工具是吹 風(fēng)機(jī)，或烘烤箱。
4. 根據(jù)權(quán)利要求1所述的砂積石山水盆景制作中染色山石的保 色方法，其特征在于在上蠟后的處理步驟中，為使山石呈現(xiàn)硬石的 質(zhì)感，山石表面附著的蠟層過(guò)厚處及過(guò)薄處均采用吹風(fēng)機(jī)修整。
全文摘要
本發(fā)明涉及一種砂積石山水盆景制作中染色山石的保色方法，步驟是(1)山石染色；(2)融化石蠟；(3)浸蘸上蠟；(4)上蠟后的處理；(5)種植部位處理，即完成染色山石的保色處理。本發(fā)明采用石蠟做保色劑，成本低，操作簡(jiǎn)便，保色效果好；并可將砂積石隨盆景景象和意境需要染成各種顏色，從而表現(xiàn)各種景觀效果；同時(shí)通過(guò)控制染色劑的厚度可使山石表面表現(xiàn)出硬石的質(zhì)感，有效地拓展了砂積石山水盆景的藝術(shù)表現(xiàn)空間，提高了砂積石山水盆景的藝術(shù)品位。
文檔編號(hào)C04B41/52GK101274855SQ200810053139
公開(kāi)日2008年10月1日 申請(qǐng)日期2008年5月15日 優(yōu)先權(quán)日2008年5月15日
發(fā)明者柴慈江 申請(qǐng)人:天津農(nóng)學(xué)院