專利名稱:科技藝術棉球畫的制作方法
技術領域:
本發(fā)明涉及畫的制作工藝,特別涉及新穎別致、有科技含量的科學技術棉球畫的制作工藝,屬于國際專利分類B44C5/00“特種裝飾品”技術領域。
背景技術:
畫種包羅萬象,有國畫、油畫、水彩畫、水粉畫、焦墨畫、彩墨畫、工筆畫、寫意畫、抽象畫、自然畫等,但在對大自然的表現(xiàn)方面尚有欠缺和不足。
發(fā)明內容
本發(fā)明的目的,在于克服上述不足,提供一種能表現(xiàn)出栩栩如生、與大自然融為一體、獨具一格的自然全新畫派,彌補古今中外繪畫史上的一大空白的科技藝術棉球畫,本發(fā)明的技術方案如下。
一種科技藝術棉球畫,是以一團棉花蘸顏料或焦墨寫字或作畫。具體地,是以棉花為基礎材料,經過科學處理,如將棉花基料經浸潤酒精處理后,捏成各種形體,來代替筆作畫。
所述的捏或揉成各種形體,是將棉花經過科學處理后,捏揉成各種形狀適合條件的繪畫工具,如尖狀、干狀、條狀、角狀、、花樣狀、陰陽魚狀、球狀等諸多形態(tài),來代替各種型號的筆作畫。
畫的制作過程和筆法包括1)勾首先立意構思,然后勾出畫面大體輪廓,進行整體或局部的啟始創(chuàng)作,為繪畫開始的章法,置陣布勢,棉球畫的創(chuàng)作就此開始。
2)皴所謂皴,包括傳統(tǒng)的繪畫技術方法和創(chuàng)新的技術方法,在傳統(tǒng)造型基礎上有效地利用棉球表現(xiàn)手法,自然天成快速敏捷地進行創(chuàng)作,使明暗立體空間,如陰陽相背的表達、章法的運用、虛實的表現(xiàn)達到合情合理。
3)錛是指作畫時刻畫山石的立體感,雕刻出自然的懸崖、裂石的景觀,就像刀劈斧鑿一樣,有一定的金石感,又不同于馬牙皴。
4)擦是指用棉球蘸上焦墨,在紙上皴擦,使之創(chuàng)造出虛實的質感,增強透視關系和空間感覺,層次清楚,遠近分明。
5)點是指用棉球捏成的角、棱或是平面有效地點,突出重點部位,使之形象生動。如畫樹、畫眼睛等。
6)轉畫面創(chuàng)作時為了表達不同物體的造型需要,形成線條的不同而用轉皴,轉時要時斷時續(xù),不要連成一條線。
7)翠翠皴,它的特點是利用棉球飛動點出,在畫面上清澈透明,神力無窮,紋理清晰自然,圖形變化萬千,似萬物有生機,有氣息,似風雨云霧,躍然紙上。
8)側作畫時根據(jù)棉球畫面積大小選取棉球不同側峯來取側的趨勢,有逆?zhèn)?、斜側、平側,表達手法各有不同。
9)顫棉球作畫的運用有輕有重,不流不俗,錯落有致,如處理樹干、竹等眾多物像,表現(xiàn)手法各有千秋。
10)披棉球畫中可以用棉球的角、尖或面,從上到下,從前到后進行披涂,形成立體感覺,這與轉、披、麻、皴有質的區(qū)別,這里指體積的組合。
11)拖在棉球畫上所表達的效果是枯白相濟,續(xù)斷有致,枯中見潤(如表達水、瀑布及其各種物象等等),體現(xiàn)出枯白的效果。
12)拍這里用棉球蘸上墨在畫面上進行拍打的手法,是處理空白,點染的效果。達到生動、靈活,使之有植被的感覺。
13)漂或飛是指棉球在畫面上自然飛舞馳騁,有節(jié)奏、有動感,有一定的理念創(chuàng)作,她是藝術家靈感的表現(xiàn)。
14)甩是指用棉球做好的工具在畫面上抽甩,這是用筆而達不到的,確能使各種鋒芒必露,如抽象的和具象的,在寫實中是表達不出來的。
15)壓使棉球在畫面上牢牢地運作,實落實出,壓在紙上使墨色濃淡干濕,效果真實,有一定的滲透力。
16)蹾棉球在畫面上蹾出所需要的造型體積,如蹾出的山石、樹干等,效果凝重,直感自然,力透紙背。
17)描除傳統(tǒng)的描法外,還要對物象進行處理,用棉球形體的尖、線細致地描畫細微的部分,強調主體,主次分明,使之生動逼真。
18)刷是用棉球蘸上濕墨或水以及顏料在畫面上涂刷,增強體積感和色彩感,使立體空間感覺明快,自然天成。如畫山、畫水、畫云、畫霧。這也區(qū)別于潑墨的手法,有渲染的內涵。
19)灑用棉球蘸好墨或色,在將成功的畫面上涂灑,使之畫面增加自然的感覺,如花草樹葉上的水珠等,起到畫龍點睛的作用。
20)調是指用棉球蘸上墨或色在背面靈活地處理好間接關系,達到協(xié)調、統(tǒng)一的效果。
21)玉玉石皴是利用棉球蘸的干墨在紙上自然的滾動和拍、打、擦、點所出的質感,形成幾何面體,塊面銜接自然,黑白分明,近似理石、翠玉,稱為玉石皴。
22)雜雜皴是棉球沒有固定的方向進行平直、側的擦涂,近似亂柴皴,皴法自然。在皴中有輕有重、有主有次、亂中有疏有密。
23)浮浮萍皴是指棉球蘸上干墨進行點涂、劃涂,其形狀近似圓點形,有長角、線條等平行皴法。看似像水上浮萍,它可以表現(xiàn)畫面上點臺法和水上的波紋等。
24)舞舞皴是指棉球舞動皴法,畫出樹在搖、花在跳、水在流、鳥在飛、獸在動、風在刮的效果??傊且嫵龃笞匀坏奶鴦?,匠心所運,其意境無窮。
25)線線皴是用棉球的一個角或多角畫出來的線,這種線皴是一條或好多條,有平形線、圓弧線、波折線等數(shù)種線形,是對物體線條的描畫,如水的平行線和物體的動靜變化的線條描寫。
26)鉆鉆皴是塑造物體的立體感覺,描畫物體的深度和暗部,表現(xiàn)物體的(內在)明顯部位。用棉球的腳尖刻劃物體凹凸部分,近似斧劈皴法。
27)旋旋轉皴是指用棉球形態(tài)的變化,在創(chuàng)作時從30度到180度再到360度的旋轉,使其角度的不同體現(xiàn)出物體幾何形體的變化。
28)萬是指萬生萬物、萬物動靜皴,在畫面上產生生動的物理現(xiàn)象和大自然的生機現(xiàn)象,有動有靜、有氣有聲,是幾種皴和諸多皴法的綜合,加上思想的表達,形成情感意境和宇宙生命的玄妙融合。
29)浚用棉球創(chuàng)作后,審視繪畫結果,以理念性進行舒通、整理、使之合理和完善,在夸張變形的基礎上再度創(chuàng)作,疏通內涵,深挖整合,使之不到位的到位,不如意的如意,動靜適宜,激發(fā)靈感,完成大作。
30)款是指完成作品后把落款合理地放到適當位置,也可以靈活機動地處理落款,題字、蓋章恰到好處,不用筆寫字,仍然用棉球完成,形成一體化的風格。
本發(fā)明創(chuàng)造出全新的繪畫工具,并且發(fā)展、升華、創(chuàng)新了古今中外的傳統(tǒng)畫法,以之描繪宇宙、星云等想象的抽象的萬象,描繪山水、花鳥、植物、動物、人物等逼真的具象的萬象,或色彩繽紛、歷歷在目,栩栩如生,或引發(fā)靈感、啟迪想象、令人神往。無論繪畫工具還是繪畫技法均為世所未見。
具體實施例方式
本發(fā)明是用一團棉花蘸顏料或焦墨寫字作畫。具體是通過將棉花經過科學處理,捏成不同形體,如幾何型、蓮花型、太極球型等等,來代替筆作畫,達到各種筆都無法達到的神韻天成、大氣磅礴的繪畫境界和效果。
畫種包羅萬象,有國畫、油畫、水彩畫、水粉畫、焦墨畫、彩墨畫、工筆畫、寫意畫、抽象畫、自然畫等,創(chuàng)造出栩栩如生的與大自然融為一體的、獨具一格的自然全新畫派,彌補古今中外繪畫史上的一大空白。
畫法技巧包括捏、勾、皴、錛、擦、點、線、轉、翠、玉、側、顫、披、旋、鉆、拖、拍、舞、浮、漂、飛、甩、雜、壓、蹾、描、刷、灑、調、合、浚、款等萬物動靜結合的畫法。
捏(或揉)這里是指將棉花經過科學處理捏(揉)成各種適合條件的繪畫工具。如尖狀、干狀、條狀、角狀、、花樣狀、陰陽魚狀、球狀等諸多形態(tài),來代替各種型號的筆作畫。
勾首先立意構思后勾出畫面大體輪廓進行整體或局部的啟始創(chuàng)作,這是繪畫開始的章法,置陣布勢,科學技術棉球畫創(chuàng)作就此開始。
皴所謂皴,包括傳統(tǒng)的繪畫技術方法和創(chuàng)新的技術方法,在傳統(tǒng)造型基礎上有效地利用棉球表現(xiàn)手法,自然天成快速敏捷地進行創(chuàng)作,使明暗立體空間(陰陽相背)的表達、章法的運用、虛實的表現(xiàn)達到合情合理。
錛是指作畫時刻畫山石的立體感,雕刻出自然的懸崖、裂石的景觀,就像刀劈斧鑿一樣,有一定的金石感,又不同于馬牙皴。
擦是指用棉球蘸上焦墨,在紙上皴擦,使之創(chuàng)造出虛實的質感,增強透視關系和空間感覺,層次清楚,遠近分明。
點是指用棉球捏成的角、棱或是平面有效地點,突出重點部位,使之形象生動。如畫樹、畫眼睛等等。
轉畫面創(chuàng)作時為了表達不同物體的造型需要,形成線條的不同而用轉皴,轉時要時斷時續(xù),不要連成一條線。
翠翠皴,它的特點是利用棉球飛動點出,在畫面上清澈透明,神力無窮,紋理清晰自然,圖形變化萬千,似萬物有生機,有氣息,似風雨云霧,躍然紙上。
側作畫時根據(jù)棉球畫面積大小選取棉球不同側峯來取側的趨勢,有逆?zhèn)取⑿眰?、平側,表達手法各有不同。
顫棉球作畫的運用有輕有重,不流不俗,錯落有致,如處理樹干、竹等眾多物像,表現(xiàn)手法各有千秋。
披棉球畫中可以用棉球的角、尖或面,從上到下,從前到后進行披涂,形成立體感覺,這與轉、披、麻、皴有質的區(qū)別,這里指體積的組合。
拖在棉球畫上所表達的效果是枯白相濟,續(xù)斷有致,枯中見潤(如表達水、瀑布及其各種物象等等),體現(xiàn)出枯白的效果。
拍這里用棉球蘸上墨在畫面上進行拍打的手法,是處理空白,點染的效果。達到生動、靈活,使之有植被的感覺。
漂(或飛)是指棉球在畫面上自然飛舞馳騁,有節(jié)奏、有動感,有一定的理念創(chuàng)作,她是藝術家靈感的表現(xiàn)。
甩是指用棉球做好的工具在畫面上抽甩,這是用筆而達不到的,確能使各種鋒芒必露,如抽象的和具象的,在寫實中是表達不出來的。
壓使棉球在畫面上牢牢地運作,實落實出,壓在紙上使墨色濃淡干濕,效果真實,有一定的滲透力。
蹾棉球在畫面上蹾出所需要的造型體積,如蹾出的山石、樹干等,效果凝重,直感自然,力透紙背。
描除傳統(tǒng)的描法外,還要對物象進行處理,用棉球形體的尖、線細致地描畫細微的部分,強調主體,主次分明,使之生動逼真。
刷是用棉球蘸上濕墨或水以及顏料在畫面上涂刷,增強體積感和色彩感,使立體空間感覺明快,自然天成。如畫山、畫水、畫云、畫霧。這也區(qū)別于潑墨的手法,有渲染的內涵。
灑用棉球蘸好墨或色,在將成功的畫面上涂灑,使之畫面增加自然的感覺,如花草樹葉上的水珠等,起到畫龍點睛的作用。
調是指用棉球蘸上墨或色在背面靈活地處理好間接關系,達到協(xié)調、統(tǒng)一的效果。
玉玉石皴是利用棉球蘸的干墨在紙上自然的滾動和拍、打、擦、點所出的質感,形成幾何面體,塊面銜接自然,黑白分明,近似理石、翠玉,稱為玉石皴。
雜雜皴是棉球沒有固定的方向進行平直、側的擦涂,近似亂柴皴,皴法自然。在皴中有輕有重、有主有次、亂中有疏有密。
浮浮萍皴是指棉球蘸上干墨進行點涂、劃涂,其形狀近似圓點形,有長角、線條等平行皴法??此葡袼细∑迹梢员憩F(xiàn)畫面上點臺法和水上的波紋等等。
舞舞皴是指棉球舞動皴法,畫出樹在搖、花在跳、水在流、鳥在飛、獸在動、風在刮的效果??傊且嫵龃笞匀坏奶鴦?,匠心所運,其意境無窮。
線線皴是用棉球的一個角或多角畫出來的線,這種線皴是一條或好多條,有平形線、圓弧線、波折線等數(shù)種線形,是對物體線條的描畫,如水的平行線和物體的動靜變化的線條描寫。
鉆鉆皴是塑造物體的立體感覺,描畫物體的深度和暗部,表現(xiàn)物體的(內在)明顯部位。用棉球的腳尖刻劃物體凹凸部分,近似斧劈皴法。
旋旋轉皴是指用棉球形態(tài)的變化,在創(chuàng)作時從30度到180度再到360度的旋轉,使其角度的不同體現(xiàn)出物體幾何形體的變化。
萬是指萬生萬物、萬物動靜皴,在畫面上產生生動的物理現(xiàn)象和大自然的生機現(xiàn)象,有動有靜、有氣有聲,是幾種皴和諸多皴法的綜合,加上思想的表達,形成情感意境和宇宙生命的玄妙融合。
浚用棉球創(chuàng)作后,審視繪畫結果,以理念性進行舒通、整理、使之合理和完善,在夸張變形的基礎上再度創(chuàng)作,疏通內涵,深挖整合,使之不到位的到位,不如意的如意,動靜適宜,激發(fā)靈感,完成大作。
款是指完成作品后把落款合理地放到適當位置,也可以靈活機動地處理落款,題字、蓋章恰到好處,不用筆寫字,仍然用棉球完成,形成一體化的風格。
科學技術棉球畫的創(chuàng)新,揭示了大自然的奧秘,透視著宇宙的玄機,給觀賞者帶來吉祥,使之延年益壽,開發(fā)智能,同時給科技藝術天地帶來輝煌的景觀,在中華科技藝術創(chuàng)作史上譜寫了新的篇章。
權利要求
1.一種科技藝術棉球畫,是以棉花為基礎材料作畫,其特征在于是以一團棉花蘸顏料或焦墨寫字或作畫;具體地,是以棉花為基礎材料,經過科學處理,如將棉花基料經浸潤酒精處理后,捏成各種形體,來代替筆作畫。
2.根據(jù)權利要求1所述的科技藝術棉球畫,其特征在于所述的捏或揉成各種形體,是將棉花經過科學處理后,捏揉成各種形狀適合條件的繪畫工具,如尖狀、干狀、條狀、角狀、、花樣狀、陰陽魚狀、球狀等諸多形態(tài),來代替各種型號的筆作畫。
3.根據(jù)權利要求1所述的科技藝術棉球畫,其特征在于畫的制作過程和筆法包括1)勾首先立意構思,然后勾出畫面大體輪廓,進行整體或局部的啟始創(chuàng)作,為繪畫開始的章法,置陣布勢,棉球畫的創(chuàng)作就此開始;2)皴所謂皴,包括傳統(tǒng)的繪畫技術方法和創(chuàng)新的技術方法,在傳統(tǒng)造型基礎上有效地利用棉球表現(xiàn)手法,自然天成快速敏捷地進行創(chuàng)作,使明暗立體空間,如陰陽相背的表達、章法的運用、虛實的表現(xiàn)達到合情合理;3)錛是指作畫時刻畫山石的立體感,雕刻出自然的懸崖、裂石的景觀,就像刀劈斧鑿一樣,有一定的金石感,又不同于馬牙皴;4)擦是指用棉球蘸上焦墨,在紙上皴擦,使之創(chuàng)造出虛實的質感,增強透視關系和空間感覺,層次清楚,遠近分明;5)點是指用棉球捏成的角、棱或是平面有效地點,突出重點部位,使之形象生動。如畫樹、畫眼睛等;6)轉畫面創(chuàng)作時為了表達不同物體的造型需要,形成線條的不同而用轉皴,轉時要時斷時續(xù),不要連成一條線;7)翠翠皴,它的特點是利用棉球飛動點出,在畫面上清澈透明,神力無窮,紋理清晰自然,圖形變化萬千,似萬物有生機,有氣息,似風雨云霧,躍然紙上;8)側作畫時根據(jù)棉球畫面積大小選取棉球不同側峯來取側的趨勢,有逆?zhèn)?、斜側、平側,表達手法各有不同;9)顫棉球作畫的運用有輕有重,不流不俗,錯落有致,如處理樹干、竹等眾多物像,表現(xiàn)手法各有千秋;10)披棉球畫中可以用棉球的角、尖或面,從上到下,從前到后進行披涂,形成立體感覺,這與轉、披、麻、皴有質的區(qū)別,這里指體積的組合;11)拖在棉球畫上所表達的效果是枯白相濟,續(xù)斷有致,枯中見潤(如表達水、瀑布及其各種物象等等),體現(xiàn)出枯白的效果;12)拍這里用棉球蘸上墨在畫面上進行拍打的手法,是處理空白,點染的效果。達到生動、靈活,使之有植被的感覺;13)漂或飛是指棉球在畫面上自然飛舞馳騁,有節(jié)奏、有動感,有一定的理念創(chuàng)作,她是藝術家靈感的表現(xiàn);14)甩是指用棉球做好的工具在畫面上抽甩,這是用筆而達不到的,確能使各種鋒芒必露,如抽象的和具象的,在寫實中是表達不出來的;15)壓使棉球在畫面上牢牢地運作,實落實出,壓在紙上使墨色濃淡干濕,效果真實,有一定的滲透力;16)蹾棉球在畫面上蹾出所需要的造型體積,如蹾出的山石、樹干等,效果凝重,直感自然,力透紙背;17)描除傳統(tǒng)的描法外,還要對物象進行處理,用棉球形體的尖、線細致地描畫細微的部分,強調主體,主次分明,使之生動逼真;18)刷是用棉球蘸上濕墨或水以及顏料在畫面上涂刷,增強體積感和色彩感,使立體空間感覺明快,自然天成。如畫山、畫水、畫云、畫霧。這也區(qū)別于潑墨的手法,有渲染的內涵;19)灑用棉球蘸好墨或色,在將成功的畫面上涂灑,使之畫面增加自然的感覺,如花草樹葉上的水珠等,起到畫龍點睛的作用;20)調是指用棉球蘸上墨或色在背面靈活地處理好間接關系,達到協(xié)調、統(tǒng)一的效果;21)玉玉石皴是利用棉球蘸的干墨在紙上自然的滾動和拍、打、擦、點所出的質感,形成幾何面體,塊面銜接自然,黑白分明,近似理石、翠玉,稱為玉石皴;22)雜雜皴是棉球沒有固定的方向進行平直、側的擦涂,近似亂柴皴,皴法自然。在皴中有輕有重、有主有次、亂中有疏有密;23)浮浮萍皴是指棉球蘸上干墨進行點涂、劃涂,其形狀近似圓點形,有長角、線條等平行皴法。看似像水上浮萍,它可以表現(xiàn)畫面上點臺法和水上的波紋等;24)舞舞皴是指棉球舞動皴法,畫出樹在搖、花在跳、水在流、鳥在飛、獸在動、風在刮的效果,總之是要畫出大自然的跳動,匠心所運,其意境無窮;25)線線皴是用棉球的一個角或多角畫出來的線,這種線皴是一條或好多條,有平形線、圓弧線、波折線等數(shù)種線形,是對物體線條的描畫,如水的平行線和物體的動靜變化的線條描寫;26)鉆鉆皴是塑造物體的立體感覺,描畫物體的深度和暗部,表現(xiàn)物體的(內在)明顯部位。用棉球的腳尖刻劃物體凹凸部分,近似斧劈皴法;27)旋旋轉皴是指用棉球形態(tài)的變化,在創(chuàng)作時從30度到180度再到360度的旋轉,使其角度的不同體現(xiàn)出物體幾何形體的變化;28)萬是指萬生萬物、萬物動靜皴,在畫面上產生生動的物理現(xiàn)象和大自然的生機現(xiàn)象,有動有靜、有氣有聲,是幾種皴和諸多皴法的綜合,加上思想的表達,形成情感意境和宇宙生命的玄妙融合;29)浚用棉球創(chuàng)作后,審視繪畫結果,以理念性進行舒通、整理、使之合理和完善,在夸張變形的基礎上再度創(chuàng)作,疏通內涵,深挖整合,使之不到位的到位,不如意的如意,動靜適宜,激發(fā)靈感,完成大作;30)款是指完成作品后把落款合理地放到適當位置,也可以靈活機動地處理落款,題字、蓋章恰到好處,不用筆寫字,仍然用棉球完成,形成一體化的風格。
全文摘要
本發(fā)明涉及一種科技藝術棉球畫,是以棉花為基礎材料作畫。方法是以一團棉花蘸顏料或焦墨寫字或作畫。棉花基料經過科學處理,捏成各種形體,來代替筆作畫。如尖狀、干狀、條狀、角狀、花樣狀、陰陽魚狀、球狀等諸多形態(tài),來代替各種型號的筆作畫。畫的制作過程和筆法包括勾、皴、錛、擦、點、轉、翠、側、顫、披、拖、拍、漂或飛、甩、壓、蹾、描、刷、灑、調、玉、雜、浮、舞、線、鉆、旋、萬、浚、款。本發(fā)明創(chuàng)造出全新的繪畫工具,發(fā)展升華創(chuàng)新了古今中外的傳統(tǒng)畫法,以之描繪宇宙星云萬象,描繪山水、花鳥、植物、動物、人物,色彩繽紛,歷歷在目,栩栩如生,引發(fā)靈感、啟迪想象、令人神往。
文檔編號B44D2/00GK1799880SQ20061000018
公開日2006年7月12日 申請日期2006年1月9日 優(yōu)先權日2006年1月9日
發(fā)明者殷鳳珍 申請人:殷鳳珍