專利名稱：用于樂器的改進的琴弘配置的制作方法
技術領域：
本發(fā)明總的涉及弦樂器結構，更具體地說，涉及一種可提高這些樂器的音質(zhì)的改進的琴弦支承配置和琴馬結構。
本發(fā)明的背景弦樂器的總裝結構在該技術領域是眾所周知的。例如，在鋼琴型的配置中，有多根琴弦張緊在一琴弦附連結構，例如一板件的兩端，當受到一琴錘的打擊時，每一根琴弦都會發(fā)生振動。琴弦限定了音頻，并將琴錘移動的一些動能轉化為振動能量，包括在平行和垂直于所述板件的平面上的振動分量。鋼琴式琴弦通常是布置成水平的(如大鋼琴)或垂直的(如立式鋼琴)，并且通常被細分成三個主要組群低音、低高音和高高音。低音通常涉及低音音調(diào)(lowerpitched notes)，而高音通常涉及高音音調(diào)(high pitched notes)。在一鋼琴型的配置中，一般有三根用于高高音音調(diào)的琴弦，兩根用于低高音音調(diào)的琴弦，一根用于低音的琴弦。一根或兩根或三根成一組的琴弦通常被稱作“同音度”。對每個同音度或音調(diào)而言，通常設有一個琴鍵。一架鋼琴通常有88個鍵，因而至少在27.5赫茲的A0音調(diào)至4186赫茲的C8音調(diào)之間有88個音調(diào)。
在一種鋼琴型配置中，琴弦與一琴馬結構相配合，琴馬結構將琴弦的振動能量傳送到一個聲音放大結構或共鳴板。通常，琴馬結構是設置成橫向于各琴弦，并包括用于每根琴弦的兩個帶角度的琴馬銷(某些樂器，例如大鍵琴一般只設有一根琴馬銷)，該兩琴馬銷附連于一具有一頂面的曲面凸肋。每一琴弦均具有一位于琴馬結構上的支承點，有時被稱作聲點(speaking)或振動長度端點。這兩個銷釘通常是安裝成具有特定的角度，使得琴弦向下抵住琴馬，側面抵住銷釘。為避免某些不希望有的演奏特性，例如當琴弦受到激發(fā)時它們會移離在琴馬結構上指定的支承點，這種帶角度的琴馬銷過去一直被認為是必須的。實際上，也在避免銷釘沒有足夠角度的那種粗心的安裝，因為這樣也會導致類似上述的問題。
各琴弦與琴馬結構之間下方及側方的支承關系還有助于將它們的振動能量傳遞給琴馬結構，并且部分地限定了兩者間的機械聯(lián)接。由于各琴弦是用來儲存振動能量的重要的儲存器，所以盡管對其原因和相互作用關系還不是完全了解，但琴弦被激發(fā)的幅度和方式以及邊界條件對確定一琴弦的音調(diào)而言是很重要的。例如，在一鋼琴中，琴弦通常是通過一具有一定撞擊速度的琴錘的撞擊來激發(fā)的，所述撞擊速度取決于鋼琴演奏者在鋼琴鍵上輸入力的大小?？梢栽O想，撞擊速度、琴錘的物理硬度和密度(及其氈覆蓋度)、以及琴弦與琴馬結構的聯(lián)接方法部分限定了琴弦最初的音調(diào)。
琴弦的音調(diào)經(jīng)常是由琴弦的和音度和衰減時間來限定的。當一琴弦受到激發(fā)(例如受到一琴錘的打擊)時，它會在一基本頻率下振動，該基本頻率是由琴弦的振動或發(fā)聲長度、琴弦的張力、每單位長度琴弦的質(zhì)量來確定的。琴弦還會在基本頻率的整數(shù)倍頻率下振動，這一頻率經(jīng)常被稱作泛音，或者說，是會產(chǎn)生一種無助于可察覺音高的“玻璃化”聲音。基本頻率、泛音的相對強度或振幅與玻璃化聲音一起經(jīng)常被稱作音譜，它限定了琴弦的和音度?；绢l率的振幅越大，泛音越小(例如，通常根據(jù)琴弦是否在高高音、低高音或低音范圍內(nèi)來確定該泛音是基本頻率的5至10整數(shù)倍)，音調(diào)就越清楚、理想；反之，產(chǎn)生玻璃化聲音的頻率越大，它們的振幅越高，則音質(zhì)的理想程度就越差。
除了琴弦的和音度以外，琴弦之激發(fā)頻率(例如基本頻率、泛音、和其它相關頻率)的額外振幅的衰減速率在決定一琴弦的音質(zhì)時也是很重要的。通常，衰減的時間越長，則音質(zhì)越佳。更理想的是，各音調(diào)-音調(diào)之間的衰減時間相對較為均勻，在演奏時可以獲得相互和諧的多重音調(diào)。例如，在一般的鋼琴型配置中，有時難以實現(xiàn)這樣一種良好的平衡，即使第5八音組和鍵盤以上的音高(音調(diào)C5至F6，通常稱作旋律范圍)維持足夠長的時間(即，具有足夠長的衰減時間)，而較低的八音范圍(音調(diào)C1至C5)固有較長的衰減時間。
雖然以前的琴馬結構對其設計目的而言能實現(xiàn)良好的功能，但經(jīng)常并且一直希望能提供一種可實現(xiàn)附加工作優(yōu)點的改進的琴馬結構。例如，希望能提供一種可延長琴弦的衰減時間從而使來自不同范圍鋼琴琴音的并列(juxtaposed)音調(diào)很好融合的琴弦配置。還有較為有利的是，提供一種能改進的琴弦配置，它能減小與一音調(diào)相關的玻璃化聲音，并能產(chǎn)生一較清晰的音調(diào)。本發(fā)明提供了這樣一種改進的琴弦配置，它能提供具有上述音調(diào)優(yōu)點和特征的設計。
發(fā)明概要一種用于樂器的琴弦配置，至少包括一根琴弦和一用于將琴弦聯(lián)接于一發(fā)音元件的琴馬結構。所述琴馬結構具有一琴馬表面和一支承點邊緣。一第一琴馬銷至少與支承點邊緣相切，并基本垂直于所述琴馬表面，從而使琴弦在琴馬結構處可同時接觸支承點邊緣和第一琴馬銷。
在某些較佳實施例中，在琴馬結構上還可以設置第二和第三琴馬銷，它們分別位于第一琴馬銷后面沿軸向距離一第二琴馬銷間距，以及第二琴馬銷后面沿軸向距離一第三琴馬銷間距的位置上。較佳的是，第二和第三琴馬銷間距是在大約1mm至1cm的范圍內(nèi)。第二和第三琴馬銷還可以有一定的取向，即相對于第一琴馬銷成一第二銷偏斜角，相對于第二琴馬銷成一第三銷偏斜角。在較佳的配置中，第二和第三琴馬銷偏斜角相對于第一和第二琴馬銷而言是在大約-45度至大約45度的范圍內(nèi)。
附圖簡要說明雖然說明書和權利要求書特別指出并清楚限定了本發(fā)明，但可以相信，通過下文結合附圖所作的詳細描述，可以更清楚地理解本發(fā)明。


圖1是根據(jù)本發(fā)明制成的一鋼琴配置內(nèi)部的局部平面圖；圖2是圖1所示之鋼琴配置內(nèi)部的某一部分的放大的局部平面圖；圖3是圖1所示之大鋼琴內(nèi)部的某一部分的放大的局部平面圖，示出了一單根的線在一高音琴馬上包括兩根琴弦的實施例；圖4沿圖1中的線4-4剖取的、鋼琴配置之音板的某一部分的局部剖視圖；圖5是沿圖1中的線5-5截取的、鋼琴配置的一高音琴馬結構的剖視立體圖；圖6是沿圖1中的線6-6剖取的、鋼琴配置的一低音琴馬結構的局部剖視圖；圖7是沿圖5中的視線LS看過去的、高音琴馬結構的放大的前視立體圖；圖8是圖5所示高音琴馬結構的放大的左視圖；圖9A-9H是本發(fā)明的琴馬銷配置的示意圖；圖10是圖5所示之高音琴馬結構的放大的右視圖；對較佳實施例的詳細描述下面將詳細描述本發(fā)明的較佳實施例，這些例子是結合附圖來說明的，附圖中相同的標號表示相同的元件。圖1是根據(jù)本發(fā)明制成的一架示范性的鋼琴20(例如一大鋼琴)內(nèi)部的某一部分的俯視平面圖，該鋼琴的大致特征對本技術領域的熟練人員而言是熟悉的。雖然本文中將要描述的各較佳實施例特別適于用在大鋼琴配置中，但本發(fā)明亦可應用于各種弦樂器，例如立式鋼琴、大鍵琴、翼琴、吉它、曼陀林、小提琴等。
較佳的是，鋼琴配置20包括一具有近端24和末端26的琴弦板22、張緊并橫穿過琴弦板22的多根琴弦(例如28a、28b、28c、28d、28e、28f)、一靠近所述各琴弦的音板30、一用于將所述各琴弦聯(lián)接于音板30的琴馬結構(例如，用于高音琴弦的32a和用于低音琴弦的32b)。從圖1中清楚可見，一示范性的高高音音調(diào)最好包括形成一第一同度音34的琴弦28a、28b和28c，而一示范性的低高音音調(diào)最好包括形成一第二同度音36的琴弦28d和28e。圖中示出的一低音音調(diào)最好包括形成一第三同度音38的一單根琴弦28f。為清楚起見，對大鋼琴20的其余琴弦就不再贅述。
每一根琴弦(例如28a、28b、28c、28d、28e、28f)大致對角地延伸穿過琴弦板22，并由具有一機械長度(例如M)的線40構成，如圖2清楚所示。琴弦最好是借助調(diào)音銷42終止在近端24，借助栓系銷44終止在末端26，并且能以本技術領域已知的方式附連于調(diào)音銷42和栓系銷44。雖然每根琴弦都可以由機械長度為M的不同的線40構成，但在一更佳的實施例中，相鄰的琴弦可以由同一根線構成，因而機械長度M限定了兩根琴弦(參見圖3)。在這種通常被稱作“環(huán)形琴弦接續(xù)”的配置中，線40的一端借助第一調(diào)音銷46a終止，并經(jīng)過一琴馬結構(例如圖1所示的32a或32b)而形成第一琴弦48a。然后，同一根線40繞在栓系銷44上并再次經(jīng)過琴馬結構后終止在調(diào)音銷46b處，從而形成相鄰的第二琴弦48b。因此，是相鄰的調(diào)音銷46a和46b，而不是一根調(diào)音銷和栓系銷可以限定線40的機械終止點。第一琴弦48a和相鄰琴弦48b可以保持它們各自的音高，因為線在栓系銷44處彎折時有一定的張力和剛度。每根琴弦都最好是由高強度的鋼制成，并且可以是袒露的，或者是包覆在一層或多層覆蓋線或其它材料內(nèi)，每一包覆層都是以一種多圈螺旋的方式卷繞在內(nèi)芯上的。
由圖4清楚可見，調(diào)音銷42最好穿過琴弦板22進入到附連于琴弦板22的承銷塊50內(nèi)。線40的一端卷繞在一調(diào)音銷42上，因而通過調(diào)節(jié)調(diào)音銷42可以有選擇地增大或減小線的張力，進而調(diào)節(jié)或“調(diào)諧”由線40形成的琴弦的基本頻率。在這種方式下，形成一同音度的各琴弦(例如34a、34b和34c)可以彼此和諧地正確保持。
較佳的是，每一琴馬結構附連于(例如通過膠接)音板30，使得該組合結構與由張緊的琴弦產(chǎn)生的向下支承載荷機械地相對，并充當該琴弦配置(例如鋼琴20)的聲音輻射構件，即將琴弦和琴馬的某些機械能量轉變成聲能。音板30與琴馬結構32a和32b最好是由音木(tone wood)制成，或者是實心的，或者是層疊的。音板通常用一種軟木材料，例如云杉木制成，而琴馬則是由硬木材料，例如楓木或山毛櫸制成。
由圖2清楚可見，每根琴弦的振動長度或發(fā)聲長度S具有第一和第二端點。第一端點是由近端24處的偏斜元件52提供，藉以使琴弦發(fā)生足夠的偏斜或有效的偏斜。在一較佳實施例中，偏斜元件可以是固定于琴弦板22的搭接銷54，或者是已有技術中眾所周知的V形桿(未示)。
第二端點可以由末端26處的一琴馬結構(例如32a、32b)提供，如圖5(琴馬結構32a)和圖6(琴馬結構32b)所示。每一琴馬結構最好包括一具有琴馬表面60的琴馬凸肋58，以及與每根琴弦相關的第一琴馬銷62a、第二琴馬銷62b和第三琴馬銷62c。如圖所示，琴馬表面60具有一支承點邊緣64和后邊緣66。本技術領域眾所周知，最好是由支承點邊緣64和第一琴馬銷62a協(xié)作限定琴弦發(fā)聲長度S的第二端點。第一琴馬銷62a最好位于琴馬結構(例如32a或32b)上，并使第一琴馬銷62a的至少一部分與支承點邊緣64切向相交。更好的是，第一琴馬銷62a位于琴馬結構上，并使支承點邊緣64如圖6所示的那樣接近于將第一琴馬銷62a二等分，因而每根琴弦(例如28a、28b、28c、28d、28e和28f)與支承點邊緣64接觸，在同一平面內(nèi)的第一琴馬銷基本垂直于琴弦62a的縱軸線(例如P)，如圖7和圖8所示。由于確保了第一琴馬銷與支承邊緣接觸或至少切向相交，所以每根琴弦在琴馬結構處的發(fā)聲長度S只有一個有效的第二端點。為了確保各琴弦與琴馬結構之間有足夠的間隙，從而使一琴弦與第一琴馬結構的接觸發(fā)生在支承點邊緣64處，可將一第一凹口或切口68a與每一個同度音(例如34a、34b、34c)聯(lián)系起來，該凹口設置在前邊緣70和支承點邊緣64之間。一第二凹口68b位于尾邊緣72和后邊緣66之間，以便在那里提供足夠的間隙，雖然該凹口并不是必須的。
第一琴馬銷62a最好是以在其連接處基本垂直于琴馬表面60的方式取向。這里所用的術語“基本垂直”意味著第一琴馬銷62a相對于琴馬表面60的角度A1是大約90度±大約5度。更好的是，角度A1是大約90度±大約2度，最好是標定為大約90度。可以相信，第一琴馬銷62a基本垂直于琴馬表面60的取向可以提供一種具有較長衰減時間的音調(diào)，并且能發(fā)出比其它沒有基本垂直的第一琴馬銷62a的琴弦更“亮”的聲音。雖然對各琴弦、琴馬結構62a和62b及音板30之間的機械聯(lián)接特性，及其對音質(zhì)的影響還不是完全清楚，并且不受任何特定原理的制約，但是可以相信，在本發(fā)明配置內(nèi)的一受激發(fā)琴弦的可感覺的維持時間是較為有效的，與一根發(fā)聲長度為S并終止在具有一非基本垂直的第一琴馬銷的琴馬結構處的可比較的琴弦相比，本發(fā)明的琴弦配置感覺上可以獲得較長的維持時間。還可以相信，與非基本垂直的可比較琴弦相比，在本發(fā)明配置內(nèi)的一受激發(fā)琴弦的基本頻率大于其第一泛音。
還有一種想法是，一基本垂直的第一琴馬銷的上述優(yōu)點來自于琴弦在一大致平行于音板的平面上(即大致垂直于本發(fā)明的第一琴馬銷)的初始振動能量的增量。由于在平行于音板平面內(nèi)的機械阻抗相對高于在垂直于音板平面內(nèi)的機械阻抗，所以一琴弦的振動能量在垂直平面內(nèi)大量地耗散。于是，可以推想，利用本發(fā)明的配置可將更多的能量分配到平行于音板的平面上，由于較多的能量最初被“儲存”起來以便以后在垂直平面內(nèi)的耗散，所以可產(chǎn)生一根具有較長衰減時間的音調(diào)。
在琴馬結構上還可以設置一第二琴馬銷62b和/或第三琴馬銷62c，以機械地栓定一琴弦，從而使其被激發(fā)時不會離開支承點邊緣64。較佳的是，可將第二琴馬銷62b設置在第一琴馬銷62a之后相距一第二銷軸向間距D1處，并與第一琴馬銷在一直線上，如圖9A所示。在圖9A中，為清楚起見(圖9A-9H僅僅是為了說明琴馬銷62a、62b和62c的可能的幾種相對布置，不是這些布置的窮舉，也沒有說明較佳的琴馬銷位置)，已將琴馬結構的細節(jié)去除。在更佳的配置中，間距D1是在大約1mm至大約1cm的范圍內(nèi)。
第二琴馬銷62b也可以有一個相對于第一琴馬銷62a的第二銷偏斜角(例如O1)，由圖9B、9D、9F和9H清楚可見。這里所說的偏斜角O1是指介于平行于線40并穿過第一琴馬銷62a中心點的第一假想線T1與穿過第一琴馬銷62a和第二琴馬銷62b的中心點的第二假想線之間的那個角度，由圖9B清楚可見。較佳的是，偏斜角O1是在大約-45度至大約45度的范圍內(nèi)(圖9B至圖9F示出了一個正的偏斜角O1，而圖9H示出了一個負的偏斜角O1)。
由圖8清楚可見，第二琴馬銷62b相對琴馬表面60有一個第二銷取向角A2，因而使每根琴弦均保持為抵住琴馬表面60的下支承狀態(tài)，以及抵住第一和第二琴馬銷62a和62b的側支承狀態(tài)。在一較佳的配置中，第二琴馬銷62b的取向角A2是在大約65度至大約80度的范圍內(nèi)，或者說是在大約100度至大約115度的范圍內(nèi)。可以相信，每根琴弦的這種下支承和側支承的關系能防止琴弦脫離支承點邊緣64，進而防止當一琴弦受到激發(fā)時，其發(fā)聲長度S的第二端點偏移。此外，每根琴弦因與琴馬表面60以及第一和第二琴馬銷62a和62b相抵而保持的下支承和側支承狀態(tài)有助于將琴弦的振動能量傳送至琴馬結構和音板30。雖然較佳的是第二琴馬銷取向為角度A2，但也可以構思成使其基本垂直于琴馬表面60，并且可以進一步地設置一凹口、凹槽或類似物(未示)，以便限制一琴弦(28a、28b、28c、28d、28e和28f)在大致垂直于琴馬表面60的方向上的移動。
較佳的是，可將第三琴馬銷62c設置在第一琴馬銷62b之后相距一第三銷軸向間距D2處，并與第二琴馬銷在一直線上，如圖9C所示。雖然可以相信，第三琴馬銷的實際位置并不是非常關鍵的，但在一更佳的配置中，第三琴馬銷62c與第二琴馬銷62b的間距D2是在大約1mm至大約1cm的范圍內(nèi)。第三琴馬銷62c可以取向為基本垂直于琴馬表面60，或者最好是設置成相對于琴馬表面60成一第三銷取向角A3(圖10)，若該第三琴馬銷與第二琴馬銷62b(圖2)位于琴弦的同一側，其角度范圍應該在大約65度至大約80度之間?；蛘?，較佳的是，若第三琴馬銷62c與第二琴馬銷62b位于琴弦的相對側(如圖9G所示)，則該第三琴馬銷可以具有一在大約100度至大約115度范圍內(nèi)的第三銷取向角。
在一更佳的配置中，第三琴馬銷62c可以設有一相對于第二琴馬銷62c的第三銷偏斜角O2。由圖9E清楚可見，這里所說的偏斜角O2是指假想線T3和T4之間的夾角，假想線T3與假想線T1平行或同線，假想線T4穿過第二琴馬銷62b和第三琴馬銷62c的中心點。較佳的是，偏斜角O2是在大約-45度至大約45度的范圍內(nèi)(圖9D和9E示出了一個正的偏斜角O2，而圖9H示出了一個負的偏斜角O2)。
雖然較佳的是在琴馬結構32a或32b上為每根琴弦設置三個琴馬銷，但也可考慮在琴馬結構上設置其它不同的銷配置，例如只設置兩個琴馬銷(即基本垂直的第一琴馬銷62a以及第二琴馬銷62b)，這也沒有偏離本發(fā)明的范圍。類似地，還有這樣的構思在琴馬結構上只設置一單個的基本垂直的第一琴馬銷62a，即每根琴弦均由一個銷栓定，或者是在琴馬結構后面離開一定的軸向距離處設置其它的栓定結構(未示)。在該變化型式中，設置了一個可將第一琴馬銷62a和第二琴馬銷62b(未示)的功能和結構組合起來的單個琴馬銷(未示)。例如這樣一種單個的琴馬銷可以設有一基本垂直的表面和一帶角度的表面，就如同為各個單獨的琴馬銷設置的那樣。
琴馬銷可以由硬質(zhì)鋼材或類似物制成，它可以是空心的，或者更好的是涂覆了銅、鉻或鋅以便耐磨的實心鋼材。雖然在不影響用于鋼琴配置的本發(fā)明范圍的情況下，琴馬銷的直徑是可以變化的，但每個琴馬銷的直徑范圍最好是在0.15cm至0.25cm之間。此外，雖然每個琴馬銷最好是有基本圓柱形的形狀，但也可以有其它的形狀(例如橢圓形、圓形、方形、三角形)和構造(例如將第一琴馬銷62a、第二琴馬銷62b和第三琴馬銷62c的功能和/或結構相結合的一單個銷)。
前面為說明起見對本發(fā)明的較佳實施例所作了詳細描述，但這些描述并不是排它的，也不想把本發(fā)明僅限于這些型式。本技術領域的熟練人員在以上描述的基礎上，還可以構思處很多變型和改動，因而以上描述的各實施例僅僅是為了最好地描述表面的原理，并使本發(fā)明能實際應用，對特定的樂器而言，各種變型也是適用的。因此，本發(fā)明的保護范圍僅由所附權利要求所限定。
權利要求
1．一種用于樂器的琴弦配置，所述樂器至少具有一根聯(lián)接于一發(fā)音元件的琴弦，所述配置包括一琴馬結構，它具有一琴馬表面和一支承點邊緣；一靠近所述支承點邊緣并基本垂直于所述琴馬表面的第一琴馬銷，藉以使布置其上的一琴弦與所述支承點邊緣和所述第一琴馬銷接觸。
2．如權利要求1所述的琴弦配置，其特征在于，它還包括一在所述第一琴馬銷后面沿軸向距離一第二銷間距的第二琴馬銷。
3．如權利要求2所述的琴弦配置，其特征在于，所述第二琴馬銷相對于所述第一琴馬銷取向為一第二銷偏斜角。
4．如權利要求2所述的琴弦配置，其特征在于，它還包括一沿軸向位于所述第二琴馬銷后面的第三琴馬銷。
5．如權利要求4所述的琴弦配置，其特征在于，所述第三琴馬銷相對于所述第二琴馬銷具有一第三銷偏斜角。
6．如權利要求1所述的琴弦配置，其特征在于，它還包括多根琴弦。
7．一種用于樂器的琴弦配置，包括一琴弦板；穿過所述琴弦板而張緊的多根琴弦；一靠近所述琴弦板的音板；一連接至所述音板并將所述各琴弦聯(lián)接于所述音板的琴馬結構，所述琴馬結構具有一琴馬表面和一支承點邊緣；一與每根琴弦相關的第一琴馬銷，它至少與所述支承點邊緣相切并基本垂直于所述琴馬表面，所述各琴弦與所述支承點邊緣和所述第一琴馬銷接觸；以及一與每個所述第一琴馬銷相關的第二琴馬銷，它位于所述第一琴馬銷后面沿軸向距離一第二琴馬銷間距的位置上。
8．如權利要求7所述的琴弦配置，其特征在于，所述第二琴馬銷間距是在距離所述第一琴馬銷大約1mm至大約1cm的范圍內(nèi)。
9．如權利要求7所述的琴弦配置，其特征在于，所述第二琴馬銷相對于所述第一琴馬銷取向為一第二銷偏斜角。
10．如權利要求9所述的琴弦配置，其特征在于，所述第二銷偏斜角是在大約-45度至大約45度的范圍內(nèi)。
11．如權利要求7所述的琴弦配置，其特征在于，所述第二琴馬銷取向為一個第二銷取向角。
12．如權利要求11所述的琴弦配置，其特征在于，所述第二銷取向角相對于所述琴馬表面是在大約65度至大約80度的范圍內(nèi)。
13．如權利要求7所述的琴弦配置，其特征在于，它還包括一位于所述第二琴馬銷后面沿軸向距離一第三琴馬銷間距的第三琴馬銷。
14．如權利要求13所述的樂器，其特征在于，所述第三琴馬銷間距是在距離所述第二銷大約1mm至大約1cm的范圍內(nèi)。
15．如權利要求13所述的樂器，其特征在于，所述第三琴馬銷取向為一第三銷取向角。
16．如權利要求13所述的樂器，其特征在于，所述第三銷相對于所述第二琴馬銷取向為一第三銷偏斜角。
17．如權利要求14所述的樂器，其特征在于，所述第三銷偏斜角是在大約-45度至大約45度的范圍內(nèi)。
18．一種用于樂器的琴弦配置，包括一具有一近端的琴弦板；穿過所述琴弦板而張緊的多根琴弦，每根所述琴弦均具有一振動長度；一與每根所述琴弦相關的偏斜元件，它設置得靠近所述近端，所述偏斜點是每根所述琴弦的所述振動長度的第一端點；一靠近所述琴弦板的音板；一附連于所述音板并將所述各琴弦聯(lián)接于所述音板的琴馬結構，所述琴馬結構具有一琴馬表面和一支承點邊緣；一與每根所述琴弦相關的第一琴馬銷，它至少與所述支承點邊緣相切并基本垂直于所述琴馬表面，所述各琴弦與所述支承點邊緣和作為每一所述琴弦的所述振動長度的第二端點的所述第一琴馬銷接觸；以及一與每個所述第一琴馬銷相關的第二琴馬銷，它位于所述第一琴馬銷后面沿軸向距離一第二琴馬銷間距的位置上。
19．如權利要求18所述的琴弦配置，其特征在于，所述偏斜元件是一個搭接銷。
20．如權利要求1 8所述的琴弦配置，其特征在于，所述第二琴馬銷相對于所述第一琴馬銷取向為一第二銷偏斜角。
全文摘要
一種用于將一根或多根琴弦聯(lián)接于一例如一音板之類的發(fā)音元件的改進的琴弦配置,包括一琴馬結構(326),它具有一琴馬表面(60)和一支承點邊緣(64)。與每根琴弦相關的一第一琴馬銷(62a)與支承點邊緣相切,并基本垂直于琴馬表面。在第一琴馬銷沿軸向的后面還可以設置一第二(62b)和/或一第三琴馬銷(62c),以便抵住琴馬表面而保持每根琴弦。由于改進了用于鋼琴或其它琴弦配置內(nèi)的傳統(tǒng)和簡單的結構配置中基本頻率的振幅和持續(xù)時間,所以本發(fā)明可提供改進的音質(zhì)。
文檔編號G10C3/00GK1234894SQ96180414
公開日1999年11月10日 申請日期1996年12月13日 優(yōu)先權日1995年12月14日
發(fā)明者M·J·沃森, R·L·哈里斯 申請人:辛辛那提大學