本發(fā)明屬于陶瓷制作，具體涉及一種失蠟法用于陶瓷外表代替畫筆的制作工藝。

背景技術(shù)：

1、陶瓷是陶器與瓷器的統(tǒng)稱，同時也是我國的一種工藝美術(shù)品，具有悠久的歷史和深厚的文化底蘊，陶瓷是以天然黏土以及各種天然礦物為主要原料，經(jīng)過粉碎混煉、成型和煅燒制得的材料的各種制品，它既包括傳統(tǒng)意義上的陶器和瓷器，也包括現(xiàn)代特種陶瓷等新型材料，按用途分類：日用陶瓷：如餐具、茶具等、藝術(shù)陶瓷：如花瓶、雕塑品等、工業(yè)陶瓷：應(yīng)用于各種工業(yè)的陶瓷制品；按材質(zhì)分類：傳統(tǒng)陶瓷：以黏土等天然硅酸鹽為主要原料、現(xiàn)代陶瓷：又稱新型陶瓷、精細(xì)陶瓷或特種陶瓷，常用非硅酸鹽類化工原料或人工合成原料制造，隨著科技的不斷進(jìn)步和人們審美觀念的變化，陶瓷在現(xiàn)代社會中的應(yīng)用越來越廣泛，除了傳統(tǒng)的日用陶瓷和藝術(shù)陶瓷外，現(xiàn)代陶瓷還廣泛應(yīng)用于電子、化工、機械、航空航天等領(lǐng)域，同時，隨著環(huán)保意識的提高和可持續(xù)發(fā)展的需求增加，陶瓷材料在綠色建筑、環(huán)保材料等方面的應(yīng)用也日益受到關(guān)注。

2、陶瓷產(chǎn)品具有極高的耐用性，它們能夠抵抗高溫、低溫、酸堿等惡劣環(huán)境，不易變形、開裂或腐蝕，這使得陶瓷成為制作餐具、茶具、炊具等日常用品的理想材料；陶瓷表面光滑且易于清潔，不易滋生細(xì)菌，因此非常適合用于制作與食品接觸的產(chǎn)品，此外，陶瓷材料中不含有害物質(zhì)，如重金屬等，對人體健康無害，符合現(xiàn)代人對食品安全的追求；陶瓷具有豐富的色彩和紋理，可以通過不同的釉料和燒制工藝來呈現(xiàn)出各種美麗的圖案和質(zhì)感，這使得陶瓷產(chǎn)品不僅具有實用價值，還成為一種藝術(shù)品，能夠美化家居環(huán)境，提升生活品質(zhì)；陶瓷是中華文明的重要組成部分，具有悠久的歷史和深厚的文化底蘊，每一件陶瓷作品都承載著特定的歷史信息和文化內(nèi)涵，通過它們可以了解到古代社會的生產(chǎn)、生活、藝術(shù)等方面的信息，因此，陶瓷不僅是一種物質(zhì)文化遺產(chǎn)，更是一種精神文化遺產(chǎn)；相比其他材料，陶瓷在生產(chǎn)和使用過程中對環(huán)境的影響較小，首先，陶瓷材料的來源廣泛，主要包括粘土、石英等天然礦物，這些資源相對豐富且可再生，其次，陶瓷產(chǎn)品的生產(chǎn)過程雖然需要消耗能源，但相比一些塑料、金屬等材料的生產(chǎn)過程來說，其能源消耗和廢棄物排放相對較少，最后，陶瓷產(chǎn)品在使用過程中可以長期保持穩(wěn)定性和耐用性，減少了頻繁更換產(chǎn)品所帶來的資源浪費和環(huán)境污染。

3、在公開號為cn1301233c的中國專利中，提到了一種陶瓷瓶復(fù)合裝飾釉面的制作工藝，包括的工藝步驟為：(1)制作陶瓷瓶不同釉面的分界線：即將加入了抗水劑的釉漿作為劃線劑，使用打線機在陶瓷瓶坯體表面設(shè)定的位置劃線；(2)將劃線后的陶瓷瓶坯體在室溫～200℃溫度下干燥；(3)從陶瓷瓶兩端向中間或一端向另一端依次浸釉，(4)釉燒后即得復(fù)合裝飾釉面的陶瓷瓶。本工藝能夠在陶瓷瓶上獲得自然銜接，界面整齊的復(fù)合裝飾釉面。提高了產(chǎn)品裝飾性和檔次；

4、對比上述文件，在上述文件中，雖能夠在陶瓷瓶上獲得自然銜接，界面整齊的復(fù)合裝飾釉面。提高了產(chǎn)品裝飾性和檔次，但是上述文件并不能在陶瓷坯體的外壁進(jìn)行雕刻山的形狀，無法做到使山的多元象征意義通過陶瓷的形式進(jìn)行傳播，以達(dá)到促進(jìn)文明與文化的交流與傳承的作用，為此，提出一種失蠟法用于陶瓷外表代替畫筆的制作工藝。

5、本發(fā)明旨在通過失蠟法工藝，結(jié)合陶瓷藝術(shù)的設(shè)計理念，創(chuàng)作出以“山之意象”為外觀的陶瓷作品，本發(fā)明旨在探索山的多元象征意義，如守護(hù)、慈悲、隱逸、智慧等，通過陶瓷這一傳統(tǒng)媒介，展現(xiàn)山的神韻與力量，使山的多元象征意義通過陶瓷的形式進(jìn)行傳播，以達(dá)到促進(jìn)文明與文化的交流與傳承的作用。

技術(shù)實現(xiàn)思路

1、本發(fā)明的目的在于提供一種失蠟法用于陶瓷外表代替畫筆的制作工藝，以解決上述背景技術(shù)中提出的問題。

2、為實現(xiàn)上述目的，本發(fā)明提供如下技術(shù)方案：

3、一種失蠟法用于陶瓷外表代替畫筆的制作工藝，包括：

4、步驟一：選用陶泥，根據(jù)作品需求進(jìn)行塑形；

5、步驟二：選擇合適的蠟燭材料，并準(zhǔn)備輔助工具；

6、步驟三：制作陶瓷坯體；

7、步驟四：將蠟燭點燃，然后手持蠟燭讓蠟燭傾倒讓蠟液滴在陶瓷胚上迅速畫成不同形狀；

8、步驟五：將蠟液附著于陶瓷坯體的表面；

9、步驟六：在蠟液完全干燥后，對其外壁進(jìn)行上釉操作；

10、步驟七：將附著有蠟液圖案的陶瓷坯體進(jìn)行上釉，上釉完成后，靜置1-2天使其變干再放入窯爐中進(jìn)行燒制。

11、優(yōu)選的，所述施釉的方法包括蕩釉、澆釉和蘸釉，所述施釉前的準(zhǔn)備工作為清潔坯體、干燥坯體、選擇釉料和調(diào)整釉料；

12、由上可知，陶瓷坯體制作：根據(jù)設(shè)計圖稿，使用拉坯機或手工捏制等方法制作陶瓷坯體，確保形狀規(guī)整，表面平整；

13、釉料的配置方法為：將釉灰用水調(diào)劑，配置成適當(dāng)比例的釉汁。這個過程需要精確控制原料的比例和水的用量，以確保釉料的質(zhì)量；

14、需要說明的是：在對釉料進(jìn)行配置時，注意釉料的細(xì)度和均勻性，以避免在施釉過程中出現(xiàn)不均勻或氣泡等問題；

15、需要說明的是，施釉方法的具體事項如下：

16、澆釉：用大的容器裝好釉料，直接澆淋到陶瓷坯體上，這種方法適用于大型或形狀簡單的陶瓷作品；

17、蘸釉：將陶瓷坯體浸入釉漿中片刻，利用坯體的吸水性使釉漿附著在表面，釉層的厚度可以通過控制坯體的吸水性、釉漿濃度和浸漬時間來實現(xiàn)，這種方法適用于各種大小和形狀的陶瓷作品；

18、蕩釉：將釉漿澆入陶瓷坯體內(nèi)部(如杯子、碗等)，然后用手緩慢搖蕩，使釉漿均勻分布在坯體內(nèi)表面，這種方法適用于具有內(nèi)部空間的陶瓷作品；

19、需要說明的是，工作人員在進(jìn)行施釉時，需注意以下事項：

20、適當(dāng)選擇釉料的濃度以確保施釉效果，過濃的釉料可能導(dǎo)致釉層過厚、開裂或流掛；過稀的釉料則可能導(dǎo)致釉層過薄、不均勻或無法附著在坯體上；

21、施釉環(huán)境：保持施釉環(huán)境的清潔和適宜的溫度濕度條件，以避免釉料受到污染或干燥過快導(dǎo)致的問題；

22、施釉技巧：根據(jù)陶瓷坯體的形狀和大小選擇合適的施釉方法和工具，并熟練掌握施釉技巧以確保釉層的均勻性和美觀性；

23、燒成制度：施釉完成后需要進(jìn)行燒成處理以使釉層與陶瓷坯體緊密結(jié)合并呈現(xiàn)出預(yù)期的效果，燒成制度(包括溫度、時間和氣氛等)的選擇對釉面發(fā)生的缺陷也有較大的影響因此需要仔細(xì)控制；

24、對燒制完成后的陶瓷外壁進(jìn)行施釉，具有如下好處：

25、釉料可以賦予陶瓷表面豐富的色彩和光澤，使陶瓷制品更加美觀和吸引人，通過釉色的變化和釉面的裝飾工藝，可以制作出各種具有藝術(shù)價值的陶瓷作品；釉層可以掩蓋陶瓷坯體表面的不良顏色和缺陷，使最終產(chǎn)品表面平滑光亮，提升整體品質(zhì)；

26、釉層具有良好的不透水性，可以降低陶瓷制品的吸水性，從而防止水分滲透進(jìn)陶瓷內(nèi)部，保護(hù)其結(jié)構(gòu)和性能；釉層使陶瓷表面不易沾污，便于清洗，有助于保持陶瓷制品的清潔和衛(wèi)生；對于釉下彩等裝飾工藝，釉層可以保護(hù)釉層下的圖案和色彩，防止其因磨損或化學(xué)腐蝕而褪色或損壞；

27、釉層與陶瓷坯體結(jié)合后，可以提高制品的抗折、抗沖擊性能，使其更加耐用，特別是對于陶質(zhì)制品來說，這種效果更加明顯；釉層可以使陶瓷表面更加堅硬耐磨，減少因使用過程中的磨損而導(dǎo)致的性能下降；

28、需要說明的是：根據(jù)作品風(fēng)格進(jìn)行選擇合適的釉色，以襯托和增強“山之意象”的表現(xiàn)力。

29、優(yōu)選的，所述窯爐配備有可控氣氛功能，所述可控氣氛包括還原氣氛和氧化氣氛，所述還原氣氛的溫度為1330℃，所述氧化氣氛的溫度為1230℃；

30、由上可知，根據(jù)作品需求，為陶瓷坯體施上合適的釉料，需要說明的是：注意避開蠟燭圖案區(qū)域；將作品放入窯爐中，先進(jìn)行氧化氣氛燒制(1230℃)，使釉料充分熔融并與陶瓷坯體結(jié)合；隨后調(diào)整至還原氣氛(1330℃)，使蠟燭圖案在高溫下完全融化并滲入陶瓷表面，形成獨特的紋理與色彩效果；燒制完成后，待窯爐自然冷卻，取出作品進(jìn)行后續(xù)處理。

31、優(yōu)選的，所述陶泥的包括所有的陶泥種類

32、由上可知，通過在液態(tài)蠟燭滴成的圖形，并將蠟液圖案附著于陶瓷坯體表面，利用蠟液的黏性和迅速凝固的特點，具有以下好處：

33、這種方法為陶瓷作品提供了一種前所未有的裝飾方式，使得每一件作品都獨一無二，充滿了創(chuàng)意和個性化；藝術(shù)家可以通過在液態(tài)蠟燭上附著復(fù)雜的圖形和圖案，將自己的藝術(shù)理念和審美觀念直接體現(xiàn)在陶瓷作品上。

34、蠟燭圖案的加入，使得陶瓷作品在光線照射下能夠產(chǎn)生獨特的光影效果，從而大幅提升了作品的觀賞性；由于這種裝飾方式的獨特性和工藝難度，使得采用該方法的陶瓷作品在市場上具有較高的附加值；

35、優(yōu)選的，所述燒制方法為柴燒或電燒的一種；

36、綜上所述，本技術(shù)方案通過創(chuàng)新性地運用失蠟法于陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作中，不僅豐富了陶瓷藝術(shù)的表現(xiàn)手法與題材內(nèi)容，還賦予了作品深刻的文化內(nèi)涵與象征意義，推動陶瓷藝術(shù)向更加多元化、創(chuàng)新化的方向發(fā)展；

37、本發(fā)明通過失蠟法工藝，結(jié)合陶瓷藝術(shù)的設(shè)計理念，創(chuàng)作出以“山之意象”為外觀的陶瓷作品，本發(fā)明旨在探索山的多元象征意義，如守護(hù)、慈悲、隱逸、智慧等，通過陶瓷這一傳統(tǒng)媒介，展現(xiàn)山的神韻與力量，使山的多元象征意義通過陶瓷的形式進(jìn)行傳播，以達(dá)到促進(jìn)文明與文化的交流與傳承的作用。

38、與現(xiàn)有技術(shù)相比，本發(fā)明的有益效果是：

39、本技術(shù)方案通過創(chuàng)新性地運用失蠟法于陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作中，不僅豐富了陶瓷藝術(shù)的表現(xiàn)手法與題材內(nèi)容，還賦予了作品深刻的文化內(nèi)涵與象征意義，推動陶瓷藝術(shù)向更加多元化、創(chuàng)新化的方向發(fā)展；

40、本發(fā)明通過失蠟法工藝，結(jié)合陶瓷藝術(shù)的設(shè)計理念，創(chuàng)作出以“山之意象”為外觀的陶瓷作品，本發(fā)明旨在探索山的多元象征意義，如守護(hù)、慈悲、隱逸、智慧等，通過陶瓷這一傳統(tǒng)媒介，展現(xiàn)山的神韻與力量，使山的多元象征意義通過陶瓷的形式進(jìn)行傳播，以達(dá)到促進(jìn)文明與文化的交流與傳承的作用。